实在没想到会出色到如此程度,应该可算我看过的日本影片中除了
黑泽明的《乱》最能给我感觉的一部。
对平凡人的生存史的考察可以深入,贴切,几乎看不出修饰痕迹至如此
近乎完美无缺的程度,除了感动感动再感动真不知道说什么好,如果单
从封面上简单扼要的介绍来看很容易让人联想起意大利的那部《幽国车站》
,但真正看完后的感觉当然是与它绝不相同,甚至除了那个人间往灵界的
中转站有几分相似外,没有额外的相似度,《幽国车站》是以悬念来牵动
整个剧情的发展,到最后那个精彩的结尾,《下一站,天国》则始终是平淡
如水般的访谈式记录叙述,在剧本构思上比《幽国车站》要有灵气太多,
象是记录那个“最美的记忆瞬间”和到最后才知道的年轻男孩的真实身份
(同样是点到为止,交给观众自己去领悟,他最后消失时屏幕上望着镜头
后面4位同事的眼神和小田伊嘉丽的神情相当动人心弦),每年一卷的录像
带,甚至还有那个“半弦月”背后的真相都让人觉察出此片在平淡中现神
奇的伟大,如果觉得日本是个善于煽情靠眼泪赚钱的国度,看过此片可能
是枝裕和是这么一个人,04年戛纳电影节上,《无人知晓》的柳乐优弥以14岁创下戛纳影帝的记录,那个时候我就记住了这个导演的名字(当然更有趣的一个八卦是,那一年作为评委会主席的昆汀一直想把影帝奖颁给《华氏911》里的小布什……)。再后来,看了一直喜欢的动画导演新海诚的一个广告,忽然喜欢上了楯隆子(Takako Tate)的声音,于是搜罗了她的一堆专辑,才发现《无人知晓》的主题曲是她唱的。再后来发现我相当喜爱的作家,斩鞍,也很喜欢是枝裕和的电影。直到最近注意到在文艺青年们的语境中,对是枝裕和的评价隐隐有超过岩井俊二的趋势——这一点倒是此前不曾意识到的,这才终于下决心要找来看看了。于是从这部片子开始。不得不说,感觉忽然一下子回到了本科刚开始看电影的时候,因为可能是自己的习惯使然,喜欢看那些熟悉的导演的片子,大约也是这个原因,是枝裕和的片子就一直拖到现在才看。
应该说这是一部不算好看的片子,因为我事先的预期是一部岩井俊二式的温暖华丽的电影。这一部绝大多数画面都处于低照度下的电影,节奏缓慢
这可能会是我最不喜欢的是枝裕和电影了,比处女座还奇怪。
电影《下一站,天国》讲述了在天国的上一站,人间的亡者们寻找着代表自己生活意义的记忆,才能到达天国。
首先从表达意义上,这个选题就不够是枝裕和,太过于虚无缥缈,而不是导演经常关注的,活着的人在家庭中如何和生活和解。
虽然说人物也立得住,能够感受到生活真实的联系,但是放在这样一个环境里,就相当于告诉观众,这个故事是假的,所以没什么共鸣。要么应该和现世有关联,要么人物在这样的环境里也应该有新的故事
如果没有末尾望月的故事,可能我只会给三星。个人感受来讲,前面的叙述由数人的片段组成,很有纪录片的感觉,但也让我有点昏昏欲睡,东拍拍西拍拍,有点找不到主题。传递的感情也像隔着一层雾,朦朦胧胧的,说不出是优点还是缺点。但是可以感受到,是枝裕和纪录片出身的鲜明的风格。
简单概括一下印象深刻的。
“人之将死,其言也善。”这里是天国前的中转站,人们在这里留下一段最幸福的记忆,由工作人员记录并制作成电影,之后,这个人会忘却其他所有的记忆,走向天堂。而那些选不出记忆的人
看到了日本人对生活的认真,对自己的负责,以及对于他人的体谅。
“人的记忆最早可以追溯到在母亲子宫里的时候,所以当人长大后闭上眼睛,把头沉入水中,就能感受到一如在母亲子宫中般的安全感。”
喜欢女主在雪中宣泄情绪的一段,还有终生未婚未育的老奶奶手中的樱花。
望月(井浦新)是《横道世之介》里给了世之介摄像机的那个邻居摄影师嗳!
《下一站,天国》主题还得靠三角恋爱升华
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