《鳗鱼》:今村昌平的般若心经~平淡温馨故事背后，是对游走于社会性与动物性之间人的救赎~忠诚是自爱的极致，爱情是嫉妒的极致，两个极致需要智慧抚平创伤，鳗鱼是被动接受，人却可以主动原谅~原谅是最高级智慧,即金刚、即觉悟~也是人接近神性的证悟~每次重看都是心路的忏悔，97年戛纳金棕榈奖当之无愧
人性的扭曲与荒谬，在某种程度上，也正如同鳗鱼光滑蛇形的躯体，蜷伏着，伺机而动。
那封信真的存在吗？还是正治自己的幻想？
遭到妻子背叛的他，早已不外信任他人。他同鳗鱼说话，聊慰寂寞。
长形鱼缸，微光照耀下，泛着鬼魅的蓝光。他直视着鳗鱼，渐渐地，竟钻入水中，变成小人，在大如瀚海的缸底四处搜寻，那封信的碎片，想要抓住，却又怎么都捞不到。
这是他自己的幻想，别有新意的镜头设计，在一个日常化的场景中，表现了人类潜藏在心底的无意识。
最后的一场戏，小小的空间中，冲突爆发，酣畅淋漓。
正治终于挺身而出，承认自己是美佳腹中孩子的父亲，以使她摆脱前任男友的无理纠缠。
他何尝不知这是“引祸上身”？可是，作为一个对美佳心生眷恋的男人，他怎能眼睁睁看着她受欺负而坐视不理？
这也宣告着他开始接受他人，重新建构生活的开始。
可是，并不存在所谓的圆满。
篝火晚会上，美佳跳起弗拉明戈，镜头推开，正治独自将小船驶到河中，把他的鳗鱼放归自然。他说自己今后也要养育不知是哪个男人的孩子，既然你们在这样看似羞耻的状态下
值得注意得是音乐。类似希区可可的紧张，从紧张到松快，到理发店斗殴的狂欢。暗含了人生的各种状态，有斗，也有喜。
其次是色彩。70多岁的今村昌平还能拍出这样的颜色，也只有垂暮的老人用色才能达到这种境地。即：有色但又不为此粘连。
子是上学期看的,整体感觉很不错. 男主角役所广司的表现很稳重但又相当贴切,不愧为日本中生带的领军人.很傻的是当初看着那么眼熟,感觉好象看过的好几部日本颇有名气电影都是他男主角.后来百度了一下才知道此君之强,<<红桥下的暖流>>\<<失乐圆>>\<<谈谈情,跳跳舞>>均由此君担纲.再一百度,更为惊诧,鳗鱼曾获金棕榈最佳影片,足见此人当时风头之劲.
整部片子对人物心理刻画的很是细腻.比较喜欢那些质朴的画面,挺美的.但山下有些意思流的东西我却没有看懂的.比如山下有一次回忆起整个杀妻过程时对自己说,也许根本就没有那封告密的信,是我自己在嫉妒呢^^^^^^^^费解哦. 还有山下在与馒鱼交谈时幻想的在鱼缸挣扎和女主角的梦境,这两个镜头我也不大喜欢.总觉得有些难看晦涩,这个到不是理解的问题.这两个镜头再结合当时比较压抑和诡谲(用词有写不妥)的配乐,引起了当时心理上的某些不适.再就是日本电影的通性吧,性爱的镜头比较露骨了,不大喜欢.小峰要是看到了肯定以为我在看H片哩.
相对于今村昌平的以往作品少了很多冷峻的色彩，却依旧在影片的大部分时间里保持着克制的态度。今村昌平对男人面对妻子出轨的态度和采取的行动不置可否，对于其往后面对生活与爱情的回避也没有更明确的态度，但却用一种少见的温和包容了这样一个“创伤男子”。空镜与自然光源带来的静谧深邃的美感，口弦带来的清幽听觉体验，几场调度精绝的打斗戏又在松弛的节奏中保持着紧致的叙事进行。
相比《楢山节考》而言并没有那么多直显的“大师手笔”，而是以一种更平实细腻的方式将情绪放缓
把鳗鱼烤了吃吧
转载请注明网址: https://www.99yz.net/a/15865.html
