一直钦佩于贾樟柯紧攥故土的态度，不论其个人的野心和视野如何随着时代变化，他始终视脚底下的那个小县城为起点。如果说两年前不太讨巧的《天注定》是一次临时起意的宣泄性批判，那么在今年的《山河故人》里，我看到了贾樟柯早期电影精神的延续。他依然能敏锐的捕捉到最普通中国人的形象，他依然怀抱着时代与乡土的情怀，他依然用他有个人烙印符号系统传达着诗性。但是在更大的野心和更大的平台之下，《山河故人》里暴露出了明显的力不从心。贾樟柯电影一贯触动人心的锐利，在此片中已难以寻迹。
首先是情绪力量的衰退，《山河故人》三段式的表达一定程度削弱了电影情绪的连贯性，这是最直观但不是最主要的，私以为情绪的不足可能是源于电影形式感的桎梏，这种形式感其实就是电影结构主义的问题，种种迹象表明贾樟柯并不是深邃而高明的电影符号大师，而随着其个人艺术野心和视野的变大，这种“不高明”也在不断的被放大，他的符号越来越显得空洞无力，进而传达到情绪上，便能很直观的让人感受到其力道的不足。比如影片最后沈涛的独舞，很多人觉得很妙
开始对山河故人产生好感是因为知道了片中开头结尾均用了pet shop boy的go west。
我热爱disco音乐，虽然我并没有真正没有经历过那个时代。在小时候，父母跟朋友们去露天广场蹦迪时，总会把我放在舞厅门口的的蹦床里，蹦床上铺满了塑料弹球，随着小孩们的跳动，那些弹球会随着舞曲的节奏飞舞，在空隙中隐约可以看到远处不停转动的disco球，发出五颜六色的光芒，那感觉太他妈浪漫了。这些片段隐藏在我的记忆里，在多年后被触发，每当我听到这些早已过时的音乐时，我感到一种无与伦比的愉悦。我觉得在人内心的深处，总有一种“返回”的本能，无论我们走多远，还是想回家，回到故乡，回到过去，回到内心深处珍藏着的美好一刻，于是人们会听老歌，翻照片，回到多年不去的地方，去见见老朋友。
然而你一定会发现，再也回不去了，你追寻的不过是让你暂时安心的假象。电影里的人们，也再也回不去了。
他们之中有无法再回去的人，有忘记该回哪里的人，有遭遇苦难回去以求“安心”的人。片头众人一起随着go west的音乐起舞，在结尾，只剩下女主角伴着同样的音乐独舞
讲小人物的命运，能否深刻动人，关键看人物背后设置的时代背景。中国导演中，贾樟柯在这方面做得最好，好到甚至有“顾此失彼”的问题。
顾主题而失故事。贾樟柯是用文学手法在拍电影，重心不在“故事”上。他着眼于“个人与时代”这个主题，但里面“人与人”的故事，讲得都一般，刻意，轻浮，服务主题，像是样板。在《天注定》的四段式里，就有挺明显的“主题先行”，为了表达时代，组合了四个现实故事，人物按照既定轨道走，硬邦邦冷冰冰，没有一点人情的温度和剧情片该有的风采。
看贾樟柯的电影，是看他“想表达什么”，而不是“讲什么故事”。简单概括，我想他自始至终想表达的就是“人物与时代”的反差，并通常以“悲剧”结尾——最终都顺应或屈服于时代。《山河故人》中，他更进一步，讲时代的更迭，环境的变迁，人的情感如何依存。
电影选取了三个具有代表性的年份，由人物涛儿串联，只有她稳居汾阳，逐渐衰老，身边人来了又去。好友梁子远走他乡，扔掉钥匙，说永不回来；父亲客死在异乡的火车站；前夫带着儿子移居澳大利亚。上一个时代搭的戏棚还在
“我们去看《山河故人》吧。”
“才不要看。”
“去嘛。”
朋友用手机买了票，我们走了几百米到了国泰电影院，中途还去逛了优衣库。上座率还不错，人们心情轻松。毕竟这是上海，贾樟柯的另一个“故乡”。
我是带着一种挑剔的心情来看的。虽然我很喜欢《小武》，但不知为何对他充满了偏见。我对他的偏见来源于对所有第六代的偏见。我受够了这帮现实中的中产阶级没完没了地关怀底层。
第一段：赵涛带着奇怪的表情出现了。像是美容针打多了。而且她一直在笑。笑得非常用力。很显然她无法演一个25岁的女人了，被两个男人热烈的爱着，她的说服力显然不够。我对此挑剔了十分钟之后，或许是在叶倩文的《珍重》响起来的时候，也或许是那之前：梁子被情敌从煤矿赶出来，他依然若无其事的去找赵涛，帮她爸爸看店，跟她吃一碟饺子。他很笃定仿佛世界总会跟他和好的样子，仿佛这种淡然是无所不能的自我保护。总之我忽然不在意赵涛那圆鼓鼓的脸和做作的笑容了，我甚至觉得或许这样才是合理的：一个陷入三角恋无法选择的女性，或许就是这么笑着。最后她不得不选择了
讲述了太原的一个小镇三个年轻人的一段走过新千年 未来的2025年的故事。或许涛儿说的对 三角才是最稳固的。但是张晋生却不允许 心高气傲的他疯狂的想要得到涛儿 打破了这种“别扭”的平静。他可以一怒之下买下涛儿喜欢的CD 他在90年代买下德国制造的桑塔纳上来就被涛儿撞坏了大杠，他买下梁子打工的煤矿让梁子丢掉饭碗，对，有钱能使鬼推磨 却无法让你爱的姑娘懂的你的心。人都希望往高处走 最终在喧闹的迪厅 梁子被发了好人卡。选择了张晋生是幸福吗 他的生意越做越大 他更名为皮特 他的身边不再是涛儿
1
选这个题目没别的意思，因为正在听的网络电台刚好放到刺猬的这张专辑。这样的题目用起来没什么不好，因为但凡是谈论具有矛盾性的事物，这个形容似乎都可以适用，不像是《山河故人》，听起来就有些大气，带着有些意外的正义感。
可是在这样一个充满怀疑的时代，我们需要这种东西吗？
2
看这部片子，是在一家没去过的影院。因为时间有点赶，等了会儿公交就打车过去了。那家影院似乎是新开的，所以司机并不认识路，可是当提示给他一个附近比较大的商城时，他仍旧是一脸的茫然，这就显得有些诡异了——诡异的事物往往是超出人自己的认知的，像是在我看来，出租司机总该是那位“路路通”，对自己的地盘无比熟悉。
我实在是怀疑，他如果有意带着我绕路，最后会把自己绕进去。
3
片子很长，序幕也很长——如果还是遵循习惯把片名出现前的所有镜头都称作是序幕的话，它足有45分钟之长，讲的是1999年的故事。其实完全没必要讲得这样长，但是人谈论起自己曾充满希望的岁月时，总难免絮絮叨叨。
一个关于两男一女的三角恋故事，女人选择了那个拥有钱和希望的
【山河故人】无限接近透明的灰
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