不知道从什么时候开始，很多国内观众说起是枝裕和总会评价他为“小津接班人”“下一个小津安二郎”。纵使是枝裕和本人不止在一次的采访中，明确地提出他的身上并没有小津的遗传因子，甚至相比于小津而言，侯孝贤对他电影的影响都更大一些，但还是没能改变大多数人固执地持有这个观点。
或许是因为大部分观众认识是枝裕和起始于2004年的《无人知晓》，盛行于2015年的《海街日记》，穿插其中的则是《步履不停》《奇迹》《如父如子》三部。这几部作品都是关于家庭、生活和孩子的，情节简单，镜头平实，节奏缓慢
《小偷家族》的影像逻辑其实就是是枝裕和的影像逻辑，是一种由浅而深的文本内涵逻辑，从生活本身的逻辑再进入边缘化身份的逻辑最后再聚焦于电影本身的血缘的逻辑而引发的“家族”本身的逻辑，同时，儿童视角也是不可或缺的部分，是一次对是枝裕和过往影像的大融合。电影有明显的《无人知晓》的痕迹，不论是底层还是边缘化都极为相似，又有着《步履不停》《海街日记》般对于死亡的淡然与体悟，也有着《如父如子》、《比海更深》对于血缘与亲疏关系的探讨，这种融合使得电影可看性较高，可解读的视角也不再局限
《小偷家族》：偷的界限，理性和人性的含混
文/Isa
（原载深焦 原创文章 转载请豆邮联系）
如同开场以犯罪片一般戏剧化的叙事手法和起伏有致的配乐的有意强化的那样，在《小偷家族》中，“偷”是一个核心的概念。对应日文片名的“万引き”，无论是英文译名“shoplifters”还是中文“小偷”都显得直截了当了。然而在《小偷家族》中，“偷”的含义并不仅仅在于表面叙事层中“父亲”治、“母亲”信代、“儿子”祥太和新加入的“妹妹”玲所实施过的偷窃行为。除去这些顺手牵羊
“Only the crimes tied us together.”
译自影片的Official Press Kit
注意：本访谈有轻微剧透。
您在听说了一些关于违法领取已故老人养老金的事之后决定拍《小偷家族》，您是原本就想从一个不同于您此前作品的角度去拍这个家庭吗？
是枝裕和：我最开始想到的是一句标语，“唯有犯罪将我们相连”。在日本，骗取养老金和父母唆使孩子去行窃这类罪行是会被严厉谴责的，当然，这些行为理应受到谴责，不过我常在想，为什么人们会如此气愤于这些轻微的违法行为
信代给铃洗澡，之后抱着铃，把她的旧衣服烧掉，和过去告别，她抱着那么瘦小的铃告诉她，父母真的喜欢你是不会打你的，那一刻真的很想生个孩子抱抱了（母胎单身solo至今）
警察问信代他们怎么称呼你，妈妈还是母亲，她流泪了，我也流泪了
翔太在公交车上叫爸爸，奶奶在沙滩上说谢谢，亚纪的客人流在她腿上的一滴泪，他们之间的拥抱
是枝裕和凭借《小偷家族》摘得戛纳金棕榈奖，终于让他此前的6次陪跑画上句号。
这也是日本电影时隔21年再度摘得金棕榈，上一届获此殊荣的日本导演，还是1997年执导了《鳗鱼》的今村昌平。
获奖的消息传回日本后，虽然主流舆论是一片欢腾，但也出现了一些刺耳的声音：又是一个卖国求奖的家伙。
类似的评价，似乎经常出现在东亚导演的身上：张艺谋、贾樟柯、金基德......日本媒体还专门创造了一个词，用来形容那些在国际上丑化日本国家形象的电影，叫“国辱映画”。
部分日本人反应如此强烈
小偷家族：不动声色的厚重力量
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