直译为《解构哈里》。伍迪艾伦是个存在主义的无神论者。
地狱里的裸女是本片亮点之一。
本片的胜场在于对白——自恋式的，Narcissism;Self-love;amor sui。
抄袭~剽窃~借鉴~模仿~引用的规范性？原创的可能性？如此这般的亲缘问题。。。讲文学即是抄袭有些过度<@#原创还是可能，，模仿，柏拉图讲的模仿，与现代的摹状词？？，，
下面文字是转载，转载！！？？同一物的不可分辨性？^^^&***
（解构运动大力宣扬主体消散、意义延异、能指自由。换言之，它强调语言和思想的自由嬉戏
Woody Allen从来就不是我最喜欢的导演，虽然作为一个称职的艺人在作品惊人数量的同时也拥有自己的特色，但是并没有特别惊人的成果（当然以数量取胜的前提下也是获奖无数）。这部剧特别有意思的倒不是他的“话唠知识分子”特征，反而是我觉得他演绎了很多“知识分子”界的真实心理思维，虽然他擅长喜剧，但每每总被他刻意地讽刺意味和做作的艺术演绎带出戏。不过这部电影倒真是像他的真实人生写照呢，也很适合很多把生活当电影过的伪文青观摩。
直译为《解构哈里》。（解构运动大力宣扬主体消散、意义延异、能指自由。换言之，它强调语言和思想的自由嬉戏，哪怕这种自由仅仅是一曲“带着镣铐的舞蹈”。除了它天生的叛逆品格，解构主义又是一种自相矛盾的理论。用德里达的话说，解构主义并非一种在场，而是一种迹踪。它难以限定，无形无踪，却又无时无处不在。换言之，解构主义一旦被定义，或被确定为是什么，它本身随之就会被解构掉。解构的两大基本特征分别是开放性和无终止性。解构一句话、一个命题、或一种传统信念，就是通过对其中修辞方法的分析，来破坏它所声称的哲学基础和它所依赖的等级对立。）
这部电影是对艺术家及想成为艺术家的人的生活写真，哈里是个作家，作为个平凡的作家，难免使用身边人作为作品灵感的源泉。（看片时这点显得他很猥琐和卑鄙，我确实没想到---好像文艺创作者像个龌龊自私的盗版者，他们有什么权利夺走别人生活、想法的版权？！）
对其人格产生质疑之外，哈里写作的方式很自恋，或者说很自我为中心。从父母到小时候的成长经历，从一个个妻子到情人，从家庭生活到事业
lives consist of how we choose to distort it. 我们对生活的歪曲，也是生活的一部分。
男主哈里品性浪荡，风流韵事不断，生活混乱又荒唐。他先后经历三段婚姻，期间他处处留情、找妓女泄欲、和妻子的病人上床，跟妻子的妹妹私通……用现在的话说就是，一个不折不扣的渣男。
同时他也是一个巧舌如簧、充满才华和想象力的作家，混乱又戏剧的生活给了他创作的灵感。他放浪又矛盾，唯有在创作时，他才能找到内心的平静。他将自己周围发生的一切写进书里，试图以此来解构自己的混乱荒唐的生活，可总是被轻易看穿
伍迪·艾伦曾经在《爱与罪》里借角色之口道出了喜剧与悲剧的关系——“喜剧就是悲剧加上时间”，阅历丰富的伍迪自然明白时间的强大，它带走了文明、年华、才子、佳人、仇恨、嫉妒、忠贞、契约、版权……那些曾赋予电影生命力的人们被时间掳走了，但凝聚他们血汗的电影却流传了下来。当下的生活总是悲剧，但多年后自个儿回顾的时候那些个事大多成了喜剧和笑谈。从伍迪·艾伦电影里无时无刻不在上演着的背叛、绝交、痴迷、罪恶中我感受不到绝望。他看穿了这个世界的无情与无德，但同时也深爱着这个世界的无知与无理，所以伍迪·艾伦的讽刺是可爱的，是那种不会令人对现实感到作呕的讽刺；他的抱怨是真诚的，不是充满仇恨的情感宣泄。
伍迪·艾伦习惯于将他对生活荒诞的感受酿制成一句句尖酸深刻的讽刺或提炼成一幕幕精妙绝伦的悲喜剧。他往往展现的就是生活里最无奈的幽默、最无理的事实、最无情的决裂、最无耻的背叛和最无力的挽留，却依靠演员无辜的表演和幽默的对白将观众逗乐。
在这部据说将佩内洛普·克鲁兹从沙发上笑到地板上的《解构哈利》中
【解构爱情狂】Joel Leffert主演，伍迪艾伦序列最爱之一！
转载请注明网址: https://www.99yz.net/a/16528.html
