曾经三年前，不，四年前在音像店打工时在一堆廉价光碟中瞥见黑猫白猫，那时问老板这是什么？那个长得极像陈升的男人告诉我：黑猫白猫，《地下》的导演库斯图里卡的一部力作，没在意没在意。当时高中的我哪知道这等冷僻的导演，沉浸在王家卫或者库布里克的噱头中屁颠儿屁颠儿地装小资。
后来在三联书店出的一本电影“普及教材”里我知道了库斯图里卡，好奇的很，那时也是因为挺迷让皮埃尔热内的，佩服他的想象力和情节的驾驭能力，从黑店狂想曲到天使艾米莉，它能将小人物的故事变成冒险的激昂浪漫，又从不失轻松的叙述方式和大团圆的美好结局，这是观影的另一种极妙状态和境界，比起安东尼奥尼和戈达尔的晦涩，他让人不用在艰涩痛苦的自我折磨中领悟中得到纯属于个体的思考，而是自动的心理欣快感，因为一丛被打了眼的月桂树，因为自己熄灭自己的小猪台灯，因为如游泳池的浴室，因为屋顶的小提琴声……
不得不承认库斯图里卡确实和热内有些表达内核上的相似，只是他变法国式的优雅和浪漫为吉普赛式的哄闹，喋喋不休，荒诞是他表现和讽刺世界的一把利器
这部片子自认为不如《生命是个奇迹》，因为那里还有能看到些感动，略平缓而接近现实。这部感觉就是闹，或许这是导演的手法，已经知道是悲观暗淡的社会现状以闹剧来表现令人耳目一新，也没那么压抑，也有点无可奈何，从另一方面来讲此种手法会略显犀利，不过底子还是在批评。但脑子中总在想，这样的社会环境中人们都是嘻嘻哈哈的，总觉得逻辑思维不是人的正常反应，像似在看另外一个世界的故事，所以我也笑不出来，也不知悲从何来。
片子中是有象征的，例如猪啃汽车，暗示着原东欧的社会体制看似钢铁般坚固，有四个轮子行驶却已变得残破不堪，被猪一样的东西分吃着，越咬越破。黑猫白猫表层代表好运厄运，交合代表命运的转换和社会层次的杂合。
happy End确实是喜剧结尾，至于更深层的解释，两个老人的再生代表原有的政治高层重生后重新合作？两个不务正业的第二代代表原有官僚的转型？而孙辈代表人民在欧盟一体化后自由的向西欧发展开拓？一切的猜想因为对东欧社会现状不了解作罢。
又是一部超牛的片子，故事和角色和《流浪者之歌》有些类似的地方，甚至演员都一样。都有一个充满希望的年轻人，无所事事的中年人（从叔叔变成了爸爸），流氓中年人（从骗子变成了土匪），睿智而充满乐趣的老头（从流浪艺人变成了“教父”和爷爷），世故但又善良的大妈（从男主角的妈妈变成了女主角的妈妈），其中后两者的演员就是重合的。
片子里有无数个让你发笑而又感动的细节，比如爷爷从医院回来的路上边喝酒边大喊：生活太美好了！还有“教父”一遍又一遍的看两个人开始美好友谊的电影片段，女主角开枪打船上的花盆，等等。
整部片子感觉一直在狂欢，充满了想像力的狂欢，很太多让你觉得不可思议的事情，而且吉普赛人的歌和舞总是充满活力。
黑猫白猫：普雷德拉格·拉科维奇领衔，稍微品出点味道了
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