事隔一个月，也不知道能不能记得住当时的感受。
因为王源的《没有哪个夏天像今年一样》的观影会太过昂贵，所以只好买这个电影票吃个代餐。纪录片排片真的很少还是个工作日，我翘班还拖上另外一位王源粉丝去看了这个纪录片。也想提前感受一下导演的剪辑实力。
当时工作过多差点无法脱身，走进电影院的时候已经开始了。一开始看的时候有点雾里看花，这个片子完全成不了故事。我还蛮少看人文记录片的，不过当然看过很有名那个《四个春天》（嗯，王源有录ID推荐）
2019.6.27
实在是怕这排片撑不到我过几天放假，考试周也赶紧来看了(•̀ㅂ•́)و✧
看完想起来今年三月的时候在北京遇到梁克刚，本想听听他对于当代艺术策展的思路，结果他很直接的表示——“那种在美术馆里做个逼格很高的展览我都做腻了，现在精力主要是在农村找灵感”。当时感觉他这么说有既定的商业运作成分在，也就那么一听，没多在意。
今天来看《大河唱》，算是带来了一些新的理解。清华就是清华的水准，含蓄深沉，拿捏很稳，没有卖情怀没有输入主旨的旁白
在更早以前，作为一名观众，其实很难想象纪录片可以在院线有一席之地。以2012年为例，国产纪录片进入院线市场的仅有两部，合计票房130万元，而当年的国产影片院线票房总数为170亿元。在票房上，纪录片这一形式，似乎从来不是院线的偏好。
这种局面一直到2017年，票房黑马《二十二》取得全球纪录片票房冠军才被打破，无数人预言中国纪录片的院线时代已经来临，国产纪录片市场已经破冰解暖。
随后的2018年，也确实出现了一批口碑不俗的院线纪录片，诸如《生活万岁》《大三儿》，2019年开年则有《四个春天》
大河唱：为了这部片子，我选择去千里之外旅游
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