大部分国产电影都有明确的受众性别倾向。或男或女，在制作电影之前，就有比较清晰的轮廓。然而，精准的观众定位，虽然能极大提高票房，剥开华丽的外壳，往往只有单薄的核心：取悦。
在我看来，电影做为丰富信息最强大的载体之一，不论最终票房如何，一旦上映就会造成一定影响。因此，即使有别于新闻做为公众（官方）媒体的苛刻局限，电影也不该是如此散漫和随意以致于只为取悦而存在。
Blind, 挪威电影，中译"盲视"， 讲述一个盲女和她的幻想世界。镜头带着北欧电影与生俱来的清冷而克制，色调一直是微暗的，剪辑也仿佛有那么一丝游离，甚至很难捕捉到导演的温意。
这样一部本该深陷进固有的女性偏执模板的电影，编剧却填充了丰满的骨肉，描绘了一个情欲和孤独的世界。盲女曾经是视力完好的教师，失明后惧于出门，黑暗的世界却敏感了她所有的感官。幻想世界外，她对着空气中不存在的丈夫搔首弄姿，甚至脱光衣服在窗前伫立，病态的渴求着关注。
而在她的幻想世界中，对自身残疾的自卑，对婚姻关系的不安，伴随对情欲的渴望
就是一篇剧透。
首先，这是一个关于幻想的故事。
它跟盗梦空间有点像，但盗梦空间的主题是梦，blind的主题是幻想。
它跟登堂入室有点像，但登堂入室推进叙事的手段是文字，blind的推进手段是女主角自身幻想的旁白。
开场女主角的自白告诉我们这是一个关于想象的故事。
“大片的空间想象起来有些困难，在我失去视力钱就熟悉的场所例外。”
想象来源于经验
“但你看见的，并非真实的记忆，没有人能记下一栋建筑的所有细节。”
想象又与记忆不同，它具有延展空间。
Ingrid需要不断练习自己的想象力用于拓宽她眼盲后的世界。
于是她创作出了一个男人Einar。
她眼盲后需要做不断的想象力工作。所以她想象中的Einar热衷于各种性爱电影。SM,水下，自慰，黑丝，高跟，黑人，肥妞......Einar对女性的身体了如指掌，穿着，相貌，身材，头发起舞的样子。Einar的需求也是Ingrid的需求。
性，人性中最本质的欲望，Einar的这种特征，像一口沸腾着本能和欲望的大锅，是Ingrid欲望的体现，是她的本我。
Einar开始偷窥对面的邻居Elin。他模仿Elin的动作，看A看的电视
失去视力的事实，以及伴随而来的生活、婚姻等各种焦虑，在不安、猜疑、自卑和欲望压抑的浇灌之下，孕育出一朵脆弱而敏感的幻想之花。
一如很多欧洲小众片，手法是大胆的，创意是不拘的，画面是梦幻的，意识是横溢的，然而跟着女主跳跃穿梭在漫无规则的意识中，无疑也让观片过程也是痛苦而恍惚的。
当然，能把意识流的东西如此成功的搬到银幕，已经是强大画面语言能力的体现，该片无数的奖项就是证明，但是，犹如对被众多追捧的意识流文学类似的个人看法，低俗如老夫，始终认为没有真实的故事框架而构思其上的意识流，终归缺乏世情之坚实基础的飘渺妄想，不免落了下乘，看罢让人心里空落落，而后弃之如旧履，遗忘于时光，不复再阅或思量。
电影《盲视》开始的画外音介绍了故事情节“镜与灯”原理:
“从一些简单的东西开始，一些你已见过无数次的东西，比如一棵树。一棵橡树，矗立在原野上，或是其它的地方，想象树皮的样子，然后是树皮上的裂纹，那些或许被称为树瘤的凸起。物体小一些，在脑海中具象化就更容易一些，比如一条狗，一条德国牧羊犬。大片的空间想象起来有些困难，在我失去视力前就熟悉的场所例外，我们曾住过的公寓，我们喜欢去的餐馆，我丈夫的办公室，或者市中心的那个购物城。你需要动用记忆，注意不要跑偏，然后把细节逐一拼凑起来
《盲视》《Blind》观后记
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