当我们在谈论长镜头时可以谈论什么，当我们在谈论超级英雄的时候可以谈论什么，当我们在谈论瑞蒙·卡佛（Raymond Carver）的时候我们可以谈论什么，甚至是当我们谈论配乐的爵士鼓手时可以谈论什么？《飞鸟侠》所引发的谈资，远比剧本多得多。
从红毯星光到奥斯卡前瞻，从对长镜头的大声言叹，到Michael Keaton的层次演出，《飞鸟侠》几乎兼备了艺术电影与商业电影的荣膺，绵里藏针地对好莱坞流水英雄进行讽刺，又大言不惭地替舞台艺术者说梦。比起被盛誉的情节，镜头，演技等场面调度(mise-en-scene)外, 不如谈谈，当我们在看电影的时候我们在谈什么。
超能英雄（Superhero）模式是美国西部片（Western）的进化，类型化的脸谱设计，以力量，正义，无所不能却又无私无惧的完美形象，不厌其烦地出现在大众电影中，是商业片里几乎可永远保本的精明投资。从一开始，超能英雄就是结构主义内神话的象征，个人英雄主义被完美地实体化，英雄与反派之间二元对立明显。与西部片一致，马帮牛仔在与农场主的争斗之后，留下背影与大漠之中。超能英雄的结局多无法如愿以偿
《鸟人》大概是开年以来，截至当前，个人看过的最为耐人寻味的电影了，比起「鸟人」这个名称，我觉得「无知的意想不到的美德」（The Unexpected Virtue of Ignorance）更适合作为电影的名字。片子如同一部纪实片，真实得有些过了头，主演迈克尔·基顿的现实素材跟片中的角色如出一辙，不知道是导演有意为之，还是为了突出电影本身的“戏剧”效果；电影基本上对知名演员这个群体以及商业欲爆棚的好莱坞作出了致命性的概括和暗讽，正所谓“演戏的都是疯子，看戏的都是傻子”，看完此片，对这句话又有了更深层次的理解。
电影的主线是汤姆森自导自演的百老汇首映。
汤姆森在年轻时因为饰演鸟人这一超级英雄而家喻户晓。但他的梦想是成为一名真正的演员而不是一个电影明星，所以拒演了鸟人续集希望做出改变。但是多年来事业一直没有起色。如今六十岁，一个机会出现了。他为了这次首映付出了一切。
副线是汤姆森内心理想和现实的斗争。
理想是汤姆森想成为一位真正的演员。他看不起快餐文化，他为他的追求奋斗。他自命不凡。
现实是汤姆森一文不名，事业毫无起色。偶尔会后悔没有成为一个他所鄙弃的电影明星
“鸟人”过气明星的悲剧，人生的无奈
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