任何地域都有一些特定的群体，他们有自己鲜明的特征，有自己的生存法则和规矩，凡事都讲究个“面儿”。
抽人嘴巴了，不行，你薄了人家的“面儿”，这事儿我得给哥们儿“找吧”回来。
找“发儿小”借钱张不开口，看这个“面儿”上您看着给，给少了就“薄了面儿”
花女人钱了，没了“面儿”，得把房证拿给人家。
给胡同老头儿点烟，这是“面儿”，叫给人面儿。
冯导的个人形象和角色比较接近，又是地道的北京人，一口京片子，台词很生活化，他有刻意控制语速语调，尽量不动声色，把握适度的表情渲染，收着演，弥补了他很多表演弱点，单靠造型，口语，形似已经就取得了表演的基本成功。六爷整部戏都是以不变应万变，反倒让人觉得很神秘，琢磨不透，总有后招。。。。他身上的精神气却让他的形象十分丰满。
一个被时代落下的人，如何坚守自己的信仰，如何维护自己的尊严？时代环境都变了，六爷只有靠自己捍卫面子讲究仗义，虽然不合时宜。这是导演和主演对逝去的老北京的缅怀吗？现实是如此的无情，看跳楼为乐，折射出冷漠的人际关系
我想说说洋火这个角色。
在世俗意义上，洋火无疑是当年那批老炮儿里混的最好的，做生意发家致富，在21世纪的今天脱离了当年冯小刚们的生活方式。
我不知道有多少观众对六爷想方设法凑10万块钱时候去找洋火的那场戏怀有疑惑，洋火明确地表示可以帮助六爷，钱他有。为什么六爷对其如此不屑，觉得他变的市侩和铜臭气，张口闭口就是他妈的钱。
但是讲道理的话，六爷确实是来要钱的啊。是对洋火一眼看穿自己目的的愤懑，还是对自己最终也要像傻逼社会妥协的不甘，还是本身就他妈不想找洋火这个人呢。
凭良心讲，虽然洋火确实略微装逼，但是他对六爷的事情还是上心的，六爷生病的时候病房医药费也都是洋火操持的，这里面到底蕴含着怎么样的戏剧张力呢？
在我看来，洋火代表着这样一群人：在当年顽主的时代里，六爷这样的铁血真汉子，主导着北京街头的社会规则，茬架犯浑拍婆子，身后的一大帮愣头青中，总有几个洋火这样的人—崇拜大哥的江湖地位，没事儿跟着大哥混，生怕打架不带自己，也愿意为群体活动出谋划策，但真正需要拼刺刀的时候，总是带点鸡贼地自保
没想到冯小刚不但会导演戏也这么好，但我觉的管虎做个演员也会很火，本人很帅啊，这部电影虽说没讲什么惊天动地的大事，但却描写的很细腻，几位老演员演得有血有肉，尤其是冯导和儿子喝酒谈心那段看得我莫名的感动，感觉他们真的是真情流露了。时代在前进，人与人的关系也跟着改变，老一辈河小一辈就有了代沟，父亲那时候重感情讲义气，儿子这一代已经的比较现实了，就是结局有点悲伤，希望父亲能好好的。
原载公号“文慧园路三号”
老炮儿在它的故事里树立起了一种已然远去的江湖，这种江湖在规矩的层面，既可以参照于金庸笔下的侠义之气，也可以比对于《师父》中的师道与传承。
但老炮儿的江湖是上不得台面的。
上不得台面并不是说它格调不高或是三观有误，而是它属于一群已在时间中远去的人群。和那批被拆掉的北京城门楼子一样的，被厚尘掩埋起来的失势者，被衰老带走了“生瓜蛋子”时候的年轻气盛，也被新政权剥夺了父辈的旗帜与权力。
老炮儿所代表的一代，就如片中他所说“快翻六张了”，60后大院子弟，活在打江山的父辈荫庇之下；也有少数凭着生猛混出点名气的胡同串子。文革时正在上小学初中，学业被误，年纪又小没有上山下乡，混迹在城市与胡同根儿，着实硬气，也着实作恶。
六哥入狱，无疑映射了83严打的那一拨人。出狱后的他们，错过了时代的成长期，也错过了家庭和社会身份的成长期，只剩下生硬的态度和蛮干的立场，从怀里掏出来的车链软锁，父辈传下的日本军刀。
曾经的茬架利器，在这里成为了时间线上远去的标定点，既悲凉又讽刺。但的确
我室友在看完这部电影回到寝室丢给我几个字:我觉得蛮好看的，值电影票钱。 我自己也看了好几遍。这部电影讲述了两代人之间的关系，我很喜欢的那场父子俩人在饭馆吵架，晓波站起来把脸贴上去仰头一句：“打啊！”不甘心、愤怒、张狂、失望，晓波的眼中饱含的凌厉情感一瞬间就爆发出来，让我觉得这是李易峰吗？还有四爷生病了不愿意待在医院，晓波和四爷一起逃离医院，坐在出租车上，两人用同一副耳机听歌，那时候我觉得父子俩的距离近了。儿子叛逆，父亲严厉，表面上看谁都不关心谁，可是出了事
說句實在話，看完電影出來刷了一下豆瓣和微博，驚呆了，全五分無差評是怎麼做到的？說句實在話，這片子擱正常的電影市場，最多是個中等偏低體量的B級片（此處用詞純屬裝逼），過多少億的目標純屬忽悠導演的吧？可導演本人千萬別被忽悠了。
冯小刚本身具備的北京人氣質實際上早在他的早期電視劇和電影中呈現殆盡了，要說最能展現北京人那種絕乎勁兒的，絕不是姜文，絕對是冯小刚。所以他的表演拿金馬，認。
但是作為無差評影片，我嚴重懷疑中國觀眾是被爛片給攘成青光眼了，不至於的。問題還是很明顯的。相比殺生、鬥牛這種改編作品來說，管虎的原創劇本就弱多了，和廚戲痞一樣，敘事淡薄，但沒有廚戲痞那麼用力過猛。只是我個人還是很不喜歡對張涵予這個角色的塑造，過於臉譜化簡單化，對周邊其他朋友甚至包括許晴這個角色的描述都太單一，沒有點睛的歷史想像空間，都處於口述人物口述歷史的表面化狀態，這些人物的功能性太強，自體沒有形成質感，所以結尾處一群老炮兒在冰上奔馳的慢鏡頭令人比較無感。幸虧沒出現閃回，為此鼓掌一下。
再挑的話就會被罵了
老炮儿：2015佳片有约，人即江湖，侠义长存
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