关于离开都市,回归故乡,这是现代人的某种情结。
麻理酱走下渡轮,向阿治用力的挥手,骑着自行车在码头绕圈,说着回来开刨冰店的事情,她的表情除了淡然还是淡然,他,却无以言表。
没有父母的念叨,冰店开成了理想的模样,但因为没有红色的冰,绿色的冰,麻理只能不断念叨怎么这里人变得这么少了,大街怎么如此冷清,以前观光客熙熙攘攘的旅店要变成鬼屋了...
一边是厌倦都市里金钱至上的麻理,一边则是努力生存打拼却挽救不了小店的阿治,一个想回归,一个却筹划着逃离。
每一个人的故乡,也许都有着这样的两个面貌吧,但我们想念的和试图回归的永远都是记忆的那个故乡。所以,故乡,在更多意义上是一个时间的存在,而非空间的意义。
整部影片没有起伏的设置,有可能会被诟病为流水账,但看着却让人有一种平静的心绪。甚至在那段麻理留不住阿治的情节,心理默念女主演技...
以一个人的执念,来成就我们对故乡的期待。
在诸多日本电影中,“海”的意象是随处可见的,无论是经典还是小众,海从未离开过观众的视野。这不仅得益于得天独厚的地理优势,也像樱花烟火等元素一样深深根植于日本的民族情结中,正如《海的盖子》里女主麻理所说,每天看着大海吃着刨冰那真是一种奢侈的享受,也正是这个念头,成为了促成她从喧闹繁华的东京回到偏远故乡伊豆小镇的动机。
在不同的电影中,海除了为电影的视觉营造添砖加瓦,也不乏很多参与叙事的功用。比如北野武《那年夏天,宁静的海》(あの夏、いちばん静かな海 1991)
一绝!《海的盖子》有感
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