看到不少评论拿胜利号和美国科幻比较，认为倒也不必，毕竟两国在这个领域的发展完全不可同日而语，美国科幻搞了几十年，韩国这才第一部。
疫情关系，胜利号没在电影院上映，特效无法百分百展现出来，这点比较吃亏，但客观说做得还不错，技术水平有一定的展示，细节质感对于这个成本来说，总体满意。美国大片成本上普遍要超出5-10倍，硬是对标也很扯了。
故事是典型韩国传统，和美国科幻的风格区分也很强烈。美国科幻看多了，对韩国电影的风格未必接受度很高，优点缺点都有，但整体推进比较清晰
提起科幻题材，很早以前都是美国人的专利，毕竟在特效与画面上，没人能比的过好莱坞，直到2019年《流浪地球》的出现，打开了中国科幻电影市场，也成为东亚商业电影的技艺先锋，如今时隔两年，韩国人也拍出了第一部太空科幻电影 。
《胜利号》中有着机器人、太空大战、拯救地球等常见的科幻元素，在科幻外衣之下，还讨论着环境污染、贫富差距、阶级差异等多个议题。
从视觉方面来看，《胜利号》与《流浪地球》的差距确实不大，故事框架上也区别不大，但在设定上，却体现出了格局上的差异。
《胜利号》固然是可以被归类为一部太空歌剧的，带有古典而鲜明的太空歌剧特征；同时它也是极具有韩国与东亚色彩的，对传统的太空歌剧创作方法论进行着东亚视角的修正。比起《流浪地球》那天时地利人和带来的并不太容易再现的成功，在商业化运作与通俗性上均做得更好的《胜利号》更像是一个可供借鉴甚至是可复制的研究样本。
本文非严格意义上的影评，借韩国第一部太空歌剧《胜利号》讨论科幻类型片因何流行，以及关于韩国太空歌剧的种种。
太空歌剧：何时源起、因何流行
回望文学史上太空歌剧百余年的历史
科幻出版界被日本出版界间接影响。在电视领域，韩国从1960年代中期开始引进日本的超级机器人动画，虽然为了防止小学生出现媚日心理而对低龄动画进行了“去倭色”编辑，但最终日本式的科幻作品还是席卷了韩国的几代年轻人。1990年，韩国形成了第一代日式OTAKU。日本科幻动画的正规引进版录像带大受欢迎，其中包括SUNRISE制作的《星船伞兵》OVA动画和龙之子制作的初代《超时空要塞》。同年角川书店的日文原版动漫杂志《月刊NEWTYPE》通过水货渠道进入韩国图书市场。
胜利号：路漫漫其修远
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