我去。。看到结尾意外地很喜欢这部……虽然主角几个人都挺渣的。。法国人难道很多都这样吗脚踏几条船？（无恶意）
情节上想起《冬天的故事》，也有点《夏天的故事》的影子。发现侯麦的电影里如果是一男/女人跟三个女/男人纠缠在一起的话，往往三个男人或女人所代表的角色和地位都是不同的：一个更像是友达以上恋人未满，但还是更愿当朋友；一个是可以在一起生活的人；一个是更加吸引自己，感觉上更契合的人。如何在这三个不同的男人或女人之间抉择就成了个问题……
1. 奥库塔夫真是个明白人
喜欢这个名字就像喜欢侯麦的电影一样，可能很多人不喜欢这样干净的对白，但是有什么比这对白所反映的更纯粹的情感流露。
珍惜你所得到的，就是我在这个影片结尾处的真实感觉。
侯麦的又一部让人得不到满足的电影。
对话取代了情节。语言取代了人物。无意塑造任何影像空间，时间也变得无关紧要，主人公们没日没夜的说话说话不停说话。
整部影片都要讲女主角的生活方式，她居住的地方，她工作的地方，和她在一起的人，可侯麦只给观众看到房间某个被装饰的狭窄角落，视野永远被阻隔。人物永远在房间里，看不到窗外大街上任何巴黎的世相。主人公们在自己的房间里说着在侯麦的台词，没有表演，也没有导演，他们就这样让我们倾听他们的陈述，爱与背叛，欲望与懊悔。
看侯麦的影片总是会感慨，如果换个方式来拍，该有多好看啊。但没办法，他不肯改，只好硬着头皮看下去，一边漫不经心的从女主角的服装和配饰里遥想80年代巴黎轻佻的风貌。
露易丝是个把自由和自己摆在第一位的姑娘。劳资就是要出去玩，你不跟我玩也行，你回去吃屎吧，老娘自己玩的开些。玩着玩着就勾搭上了别人，但这时候突然觉得，还是家里那个更可爱些。
但是，没有永远必须爱你的爱人，也没有永远照耀巴黎的圆月，圆月是最完满的寂寞空虚。月满则亏，意味着过了最好的那一刻，之后就是下坡路了。对露易丝来说，没想到这个下坡路段如此陡峭，一不小心就滚到了谷底，只能找那个万年备胎一诉衷肠了。
片头写到：“有两个妻子的人没有灵魂，有两个家的人没有理智”。
此话不假
每当我觉得累了想看一部轻松的电影，侯麦的电影总是我的第一选择，他总是选择世俗中的情情爱爱为主题，轻松又满含法式哲学腔调的对白，养眼的主人公，胶片带来的美丽的色调，而且他从来都没有“野心”，每部电影都是隽永而美丽的一首小诗，戏谑的看着主人公在这个情爱世界里飘飘沉沉
侯麦的电影总是很小资，很精致，圆月映花都更是如此，在这里他探讨了爱情与自由，女主角和自己控制欲强大的男朋友住在乡下，但她是个自我意识很强的女性，她想要空间，觉得被束缚，于是去跳舞以及享受着自己男性朋友的调情，她想在巴黎自己的房子住，想要享受一个人的孤独，她看重自己的感受，现在很爱，现在不爱，现在比以前更爱，时时刻刻感受着自己心情的变化，用男朋友对自己的爱控制了这段感情，最后和别的男的上床，在这段感情里她是占上风的，却没想到在最后发生反转，当她听到男朋友和别的女的出去住了一晚，她先是难过，随后说出了我们现在不分胜负了，她对于自己男朋友对自己爱非常肯定，坚信双方都只是玩玩，却没想到自己的男朋友是认真的
圆月映花都：1984，捞不起水里的月亮
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