也许它是一部好电影，至少在某些影评人眼里看来是这样，但沉闷的情节、大量的琐碎对白、不停用镜头语言来暗示、穿透到骨子里那种文艺片的执着，都不是我喜欢的风格，导演的执着和实力令人佩服，但这样的影片不是我的菜，我还是继续看我的大俗片去吧。。。
不是影评，只是当作看片的笔记。电影本身可能没有那么“大师”，很多镜头让人想起老塔，却总觉得缺少一点什么……也许就是因为让人想到老塔吧。
电影对自己有很大很大的启发，其实是个别段落中拉片的结果。
开篇字幕前的镜头相当有魅力，后面全部的调查其实都是那个推拉镜头完成的。一共两个镜头：从污渍斑斑的窗户退进屋里，随着变焦点。之后再根据人物动作拉出来对准窗户，从窗外看的人物的脸。一个镜头一气完成。之后因为声音（狗叫）人物动作（开门），镜头向后跳成大全，一个破旧汽车修理铺。人物转身回去，路上驶过一辆大卡车……黑场，出字幕。好惊艳！
锡兰简直超爱变换焦点。
停电时已想到女儿的惊艳出场，忍不住笑了。导演太沉迷于“美丽”了。
天凉回到城镇，看着三辆车从山后大远景中驶来忍不住感叹：这得准备一天啊。之前那些傍晚的车辆驶过荒原的镜头也是……黄昏的光线大概也就几分钟的时间……这成本……
锡兰很喜欢玩时间游戏。两个看起来连贯的镜头其实中间有个时间的空洞。大夫回到家，打开电脑，接着是照片，以为是电脑中的
现代的蛮荒地带
回想影片开始时，锡兰标志性的远景长镜头——黑夜中，三辆车打着远光灯，交错的光束营造着舞台般的错觉，斑驳的光影建构着诡异的场域。这其间，人与物既模糊又清晰。人的外貌是模糊的，面庞被置于远处，暗淡的身影毫无辨识之法。但人的位置是清晰的，被推搡着的是两名嫌犯，身边护着的是警察与军人，远远观望的是文职或上司。我不由打起精神，仔细推测这些人物的关系，乃至剧情可能的发展方向，生怕之后会跟不上剧情。因为在我的想象中，影片将要开始讲述一个关于罪案侦破的复杂故事
第一次看锡兰导演的作品，感觉电影有非常强烈的个人风格，最突出的几点就是大量留白、画面感和蓄而不发。
第一点我不太喜欢。拉一个远景，固定机位，然后几辆汽车缓缓驶来，一次这样还好，可是反复如此，配合着背景音只有空旷的风声和汽车行驶声，实在枯燥乏味。因此电影后半段，在使用一倍速和二倍速切换播放后，观影感觉良好。电影里有两个我喜欢的、印象深刻的长镜头，分别是果子的翻滚特写和影片最后母子离去的远景，但其他很多长镜头在我看来没有很大的意义。
第二点可能是源自导演摄影师的身份
小亚细亚往事 Once Upon A Time in Anatolia, 2011
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