韩国版的Finger Smith，在看之前以为就是东方版指匠情挑，看完后表示，这特么就是个垃圾片啊！前面两部分毫不含蓄但又毫无火化的暧昧好歹还是部分忠于原著的，细节不一致可以理解，结果第三部分断崖式下滑，直接把本片从及格片拉到垃圾片，从情色片拉到魔幻色情片了呀！
如果说阿黛尔里过多的性爱镜头只是令我感到不适以及可以但没必要，那本片这种变态的性爱情节根本就是暴露直男导演个人的恶趣味！妈的豆瓣8.1的评分都是文艺屌丝直男和不知爱和性为何物的直女评出来的吧
晚上看了近期很火的韩国百合片《小姐》
比想象中好一些，很有东方情感的味道
原版《指匠情挑》的悬疑感更强，故事性更完整
韩版则打乱了叙述顺序，节奏更快，基调轻松些
相比大多人都在关注的情色镜头和女主颜值
整部电影最打动我的则是小姐失望之下打算上吊自杀的那场戏
真正相爱的人，在经历了种种误会之后，最终冰释前嫌
还有什么，比这一刻的幸福来得更激动人心
这世间，最美好的事情之一是：
你爱的人，恰好也爱着你。
2016 年 5 月，戛纳电影节上，一部韩国电影一经上映，便博得了众人的眼球；随之而来的是影片高达 175 个国家的版权购买，一举打破了韩国海外版权交易记录以及国内同类票房记录；再随之而来的便是接踵而至的数不清的国际大奖...
没错，看过这个片子后，你会惊呼：那个曾经的「老男孩」又回来了！这部电影就是朴赞郁的《小姐》（又译《下女的诱惑》）。
到底这部电影有什么魔力，我们来一窥究竟：
一、水墨般的意境+哥特式的美
「就连日本也没这种西日合璧的建筑，它反映了主人对日本和英国的钦佩…」
当然
又是一个关于复仇的爱情故事。而且这是叙事结构依然看到津津有味。
制作水准是必须认可的。在影像的手法也颇为考究。
缺点是，所有的导演手法大都来实现双线叙事和解密了，主题的深度依然欠缺。把人物关系发展的连续性，也留给了观众。
另外，要完成故事的逻辑性，还是有不少地方是有BUG的。必然贵族小姐身边的女仆竟然不是变态老头的手下，主管似乎也没起到监视的作用。还有身在精神病院，竟然还能头戴发簪。等等。不过导演手法掩盖了这些，把焦点都放到了主线剧情的发展上。起码我在观影时，没被这些BUG影响。
在伴有悬疑的影片中，角色容易变的脸谱化。这一点，本片做的中规中矩。144分钟的电影也容不下这么多内容了。
作为这种故事，拍成的电影似乎都不是原创剧本。这一点是否说明什么？
P.S. 第二部分开始大概10分钟的配乐不错。此段音乐导致在剧情揭露之前，身为观众，就有了「不详的预感」。而后面的剧情，贵族小姐的地位也顺着故事情节的转折，对应起了如配乐般的上升。
即使脸上没有涂抹一层厚厚的白粉，朴赞郁电影新作《小姐》中的“小姐”秀子端坐在姨夫的图书馆，为台阶上的“显贵”诵读情色文学时，服装造型合着音韵铿锵以及人偶合欢，仍不免让观众联想到日本歌舞伎表演。但在这样一个封闭的“小剧场”内，秀子仅是有限的几名“观众”远观意淫的载体。表演区里的她，和曾坐在该位置的姨母的地位并无二致，一如她们讲述的故事中，来自中国章回小说《金瓶梅》或行文风格似萨德的作家笔下的女性，均是台阶上的男性代表的男权社会的附庸。
可是如果因此将影片中的诸多情色画面，视为朴赞郁代表观众，窥淫消费女性身体，难免错会这位一向“心狠手辣”的韩国当代电影名导，一直以来对女性潜能的好奇与敬重，正像《亲切的金子》里优雅复仇的金子般，《小姐》中的男性再位高权重，也不过是秀子和“下女”淑姬“真爱宣言”的绊脚石，需要她们想办法踢开。
而除了巧借舞台剧手段揭示人物关系，电影《小姐》有着典型的朴赞郁风格，按他自己的话，“这是一部角色鲜明且峰回路转的惊悚电影”
鉴于我每况愈下的记忆力和垂垂老矣的行动力，在连刷《小姐》五遍后，这篇酝酿了好几天的观后感才迟迟动笔。
第1遍。
期待太久，久到早已抛在记忆角落里都快想不起来的《小姐》，某天突然出现了资源，幸福来得太突然，直到马不停蹄观看完，一颗激动的小心脏依旧跳个不停。因为太激动，囫囵吞枣，没怎么看明白，剧情在我脑袋里就是一锅粥，而且是一锅白粥连船戏都没剩下，真的，唯一剩下的，只有目光呆滞的我捂着胸口一抽一抽碎碎念着：尼玛，这小女仆长得真好看。
第2遍。
回过神来的我咂嘴惊呼：这是我2016上半年+下半年，看过的最好的片子，没有之一。
小姐、丫环、骗子、姨夫
深宅、闺房、庭院、后山
场景不多，每一处都有沾着腥气的秘密。人物不多，每一个人都是这场阴谋阳谋的始作俑者。就连配角，也都带有所属背景的气味。
上月家 疯狂，腥气
姨母，是这个家里唯一的正常人，却被两个不正常人类活生生逼疯。影片中的细节让我一直怀疑姨母不是自己上吊自杀死的，因为小秀子问姨夫姨母并没有出现书上所说自缢之人该有的生理变化时，姨夫的反应不是解释
“小姐”你以为你看的只是情色片？那你是被骗了！
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