飞机是个微缩的社会（用船来比喻社会在文艺作品中很常见，登机登船同一个词），男主代表记者怀疑他人对社会有伤害。
机长=政府首脑，空姐=行政服务，空警=国家暴力，在野飞行员=在野党，
其他好理解，空姐可能不好理解。空姐服务所有人，给有钱人的服务更好（头等舱），哪怕你是好人坐经济舱召唤服务也要不停等待。
现实中空姐遇到刚开始男主表现的（有钱）人绝对会服务的很好，不用等待，甚至期待认识一下，只要别太丑。
故事的过程，男主怀疑飞机（社会）出问题，我们撞鸟了（可忽略障碍认为灾难问题）
Jordan Peele最近这两年有多火，只要说到电影节电影，说到最近这两年的奥斯卡，说到喜剧，说到政治正确，说到种族歧视，Jordan Peele是一个绕不过去的话题。这些标签也狠狠的卡在他的身上，从《逃离夺命镇》提名奥斯卡与金球，参与油管制作独立剧情《怪异城市》，最近正在上映的《我们》，还有预计过几天就会被各大公众账号吹爆的《新阴阳魔界》，Jordan Peele稳稳的站在了平权与环保的自由主义与绿左的阵营。
他的电影元素多为少数群体发声
故事讲的不错。
目前更新了两集，第一集是单口喜剧演员，第二集是调查记者。每一集都有一个魔幻的事物或能力，第一集中“表演中被念到的名字的人会消失”的能力，第二集中“播放‘ 预言空难 ’音频”的电子设备。细节做得很到位，可以细究和回味。
每一集，皮尔第一次出现时讲的话，就是整个故事想讨论的核心问题。他在结尾的第二次出现，则是批判人物和人物背后的行为与思维。
故事借助不同职业的主角，因为个人原因走向毁灭，让人反思——过度的消费主义，不内部反思的反恐。
期待后面的剧集。
只是鉴于前三集给出的一个评价。即使能够看出编剧是用心的，但是给出了这样一个成果，依然不能给出一个同情分。
剧本可能想要引申或者表达出一些和人性，和社会，和宿命论有关系的观点。但是，作为一个观众我仍然想说，任何一部有深意的影视剧都不应该忘掉自己的身份――影视剧首先要承担起愉悦观众的作用，其次才是表达观点。不管一个故事的立意有多么深远，有多么“普渡众生”，如果这是一个不够好看的故事，它仍然是一个失败的作品。（当然了，这是非常私人的一个想法。）
而这部剧
《新阴阳魔界 第一季》差强人意的立意
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