电影一一内容介绍

我上高中的时候，班里的学习气氛很浓。有一天漂亮的语文课代表向我请教一道题目，我定睛一看，却是人民教育出版社高中语文课本第四册第16课《林教头风雪山神庙》中的一段：“正是严冬天气，彤云密布，朔风渐起，却早纷纷扬扬卷下一天大雪来。”那缺德的题目让在对“ 一天大雪”中“一”的若干解释中选择一个对的，课代表于是选择了“数词”这个看起来光明正大的选项，结果就只好对着答案旁边鲜红透亮的叉委屈不已。我窃笑，因为我自己做题之时就已经洞察了出题者的险恶用心，于是正告课代表：这里的“一”是“整、满”的意思，那“一天大雪”就是“漫天大雪”。漂亮的语文课代表带着懊恼恍然大悟，扭头就走，没跟我说一声“谢谢”。
这个故事说明：第一，在我们这片热土上有很多猥琐的人，比如，那个出题的；第二，也不缺乏许多真诚而实在的人，比如，漂亮的语文课代表；第三，总还是有人能看出猥琐之人的心机但是并不告诉别人，那就是我。在看完了为杨德昌带来第五十三届戛纳国际电影节最佳导演奖殊荣的《一一》之后

在第一时间得知杨德昌病逝，一时无语彷徨。甲子六十年的电影人生，散场于2007年6月30日。一时间关于他的报道铺天盖地，悼念文字电影拍摄花絮满满皆是。在某个凌晨，重新看了那三个多小时的《一一》，电影透露出的内涵和细节仍然能给予我很强烈的震撼。
关于《一一》的访谈中杨德昌如是说：“这个电影是以家庭为单位出发，家庭其实就是一个生命历程的抽样，在故事里，有爸爸妈妈、青少年、小朋友及奶奶这些不同族群的生命经验。家庭具有很复杂的、互相交错的、层次感很丰富的厚度。”
这个家庭里有婆婆，NJ和敏敏，小舅，婷婷，洋洋，从老人到小孩都存在着各自年龄阶段需要面对的问题，一一娓娓道来且从容不迫。一家人的生活状态，一开始就像平行线，然后慢慢相交，再然后又彼此分叉。
电影开始时是一场喜宴，虽然小舅为了黄道吉日而将婚庆刻意拖延，却仍旧不失为一场喜庆的事情。而电影结束时出现得是昏迷已久的又忽然醒过来的婆婆的葬礼，这生和死成为了一场某种意义上的轮回。杨德昌是细腻又喜欢思考的导演，这生活中的平常事情

真实的如同生活本身
——谨以此文献给《一一》及现在、将来和曾经的生活
文/caesarphoenix
（曾经发过关于《一一》的影评，后来应人之邀重新改过，便删了。今天想起将改写的贴于此，改写时参考了部分其他关于《一一》的评论）

“生活比电影难多了。”这是《天堂电影院》中的著名台词。
但总有些电影真实的表达了我们的生活，它们振颤我们的心灵，把我们从麻木不仁的生活中叫醒，在平淡的叙事中让生活本身的悲剧感弥漫扩散，不刻意煽情，却引人哲思，让人怅惘。小津安二郎的《东京物语》是其中的典型代表，当然杨德昌的这部《一一》也无疑是此种翘楚，与前者的区别是它更好看些。
刚看完这部电影的时候，想向朋友推介，写了这么一句：从这部影片我看到了我或者我熟悉的人现在将来以及曾经的生活。
日常的平凡与琐碎、那些从小到老人人都会经历的纷乱的情感，由摄影机镜头记录下来，穿插的播放，突然不再平凡，甚至开始在你的胸部产生一种暖暖酸酸的感觉直至湿润你的眼睛。
你开始关心那些在荧屏上晃动的身影，你猜到了一些却猜不中全部

那天下午我正在做movie corner,做伯格曼的《第七封印》，黑白，死亡。然后在空隙开始看杨道昌的《一一》，觉得心情一下子明亮起来。开头就是婚礼的场景。阳光下，绿草坪，钢琴声。这部电影很长，所以分两次看完。
我曾多次感叹现实琐碎生活拖累梦想的糟糕一面，但尽管这样，在我看了一一以后，还是觉得很温暖，有一种塌实的感觉，就象将脸紧紧贴在湿润的泥土上一样，尽管它描写了一家人千疮百孔的生活。杨德昌是那么善于捕捉生活的细节，人细腻的感觉。虽然他的镜头里都是最普通的生活场景，但你仍然会经不住感叹，原来还有人可以在令你无奈的同样生活中捕捉到那么梦想的一面。梦想的意思并不是不真实。我一直觉得象大导演那样拍电影是一个我几乎达不到的梦想，因为很多时候当我试着用导演的视角来看待这个世界的时候，我使自己感觉不真实。我觉得我永远无法把带有平凡色彩的生活拍成不平凡的电影，尽管我有时会以不平凡的视角看待生活。然而杨德昌做到了。电影里的有些场景所透露出的感觉和想法是我也想到过的，只是为什么我怎么也拍不出来

小男孩洋洋的后脑勺。还有我们所有自己的后脑勺。原来这个世界至少有一半是我们看不见和不知道的。
杨德昌的《一一》是S很喜欢很喜欢却不舍得推荐给别人的，我问他原因，他沉默了会儿说“哎，怕别人看了没感觉啊”，我于是很能理解。好像我也曾害怕把自己很中意的书或电影推荐给别人看，然后得到不知可否的回应，那就仿佛是虽然自己的深爱是么有任何人可以亵渎但自己深爱的东西仿佛被拂尘了一样。
《麻将》和《牯岭街少年杀人事件》太尖锐了，有时候锋利到让人喘不过气来，而《一一》里同样是诉说悲伤的主题，却由温润的颜色和日常化的生活表现出来，我们仍可以品尝到其中的无奈和叹息，却不知不觉不那么揪心了。
影片很长，整整三个小时，却一点不枯燥乏味，我甚至想起在看《你那边几点》的某个小康的妈妈买菜的镜头而怀念起李安的《饮食男女》了，于是又发觉台湾导演不管在拍摄题材或是表达方式上有何不同，甚或有的惊世骇俗而有的沉着内敛，但他们拍生活是一样的波澜不惊却在咀嚼的时候满口生津

我听完了杨德昌为《一一》录制的评论音轨
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