一一
导演:

年代:2000 

首映:2017-07-28(中国台湾) / 2000-05-14(戛纳电影节) / 2000-12-16(日本)

时长:173分钟

语言:汉语普通话,闽南语,

观看量:381058

热播指数:10076

豆瓣:9.1

更新:2024-07-10 15:53

剧情:
NJ(吴念珍饰)是一位非常有原则的商人,与妻子敏敏(金燕玲饰)、女儿婷婷(李凯丽饰)、儿子洋洋(张洋洋饰)和祖母住在台北的一间普通公寓里。在他姐夫麻烦的婚礼之后,由于祖母的突然中风和昏迷,他面临着更加混乱的日子。敏敏奔波于公司和家之间,经常感觉他们快要筋疲力尽了;婷婷一直对祖母的中风感到内疚,在浪漫的谈话中,她意识到自己只是一个替代者;新泽西州陷入了更大的麻烦,面临破产,不愿意放弃他在他人眼中毫无价值的自尊。在这个家庭中,似乎只有杨洋一个人没有烦恼。他平静地用相机拍摄了各种人的背部,帮助他们长出另一双眼睛。然而,杨洋简单的话语却传递出了更深层次的悲伤。
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图集

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  • 一一 图10

云影述

一一:在杨德昌的世界里,我们纷纷老去

我在这一年行将过完的时候又把《一一》翻出来看了一遍。
重新看完之后忽又有种很踏实的时光的氤氲感,然后很兴奋的冲到东四的小店,把他的《麻将》《独立时代》《恐怖分子》《光阴的故事》一并都买了下来。

不觉得杨德昌是在讲故事,而只是把诺长人生的若干小段摘截出来,然后娓娓道来;仿佛一股潮湿的风,暖暖柔柔,却并不矫情;甚至感觉不到这是电影,而就是人生罢了。

还记得第一次看到报上写蔡琴和她ex之间的柏拉图式的十年婚姻,看完之后只觉阵阵的悲哀。尤其看到她的那个ex给出的关于他与蔡琴婚姻的八字评语:「十年感情,一片空白」更感哀冷。

从来不曾想到这个ex就是杨德昌,更不想看这种负心男人的任何电影。

现在抛开种种感性的因素不谈,单理性想来,感情这种东西,是永远没有绝对的对错是非可言的。

感觉没了,可以再经营;大家的value从本质上都变异了,大概就真的是出问题了。

看这个人生意味浓稠、深意甚于技巧的电影,只觉杨德昌在透过这些人物的口讲自己的内心独白 —— 一个背影孤寂的男人,对着镜头

在世纪之交的2000年,曾经风光无限的台湾新浪潮弄潮儿们也相继进入人生的中年。其实早在10年前,新浪潮电影就已经显现出衰败的趋势,好莱坞大片逐渐侵蚀着台湾本就不大的电影市场。但此时的杨德昌还想做点什么,为这个逐渐变得越来越陌生的社会,为台北这座他成长于此并始终热爱的城市。如果说《牯岭街少年杀人事件》是关于台北的前世传奇,那么《一一》就是台北的当代寓言。
对于城市文化,杨德昌总能找到一个特殊的角度,通向未来的迷茫的同时也展现出与传统藕断丝连的脐带性。虽然《一一》中的价值观冲突远没有《青梅竹马》那般纠结与复杂,但如今的这个世界早已沉淀下当初个人内心对抗着外界洪流挟制的悲壮,也消解掉了活在记忆中试图在传统价值中安身立命,幻想着美日的新蓝图在那我们可以重新开始的艰难选择题。《一一》中的矛盾是走向内心的波涛,那里不仅仅留存着中国式传统的骄傲,也有被物质与资本裹挟着的挣扎,道生一,一生二,二生三,三生万物,杨德昌反转“和”与“合”,拆解掉统一,呈现出“分”与“乱”,唯独孤独永恒。

它是一部电影,台湾硕果仅存的几位优秀导演之一杨德昌的近作,嘎纳获奖作品。
电影有很多分法:动作、言情、伦理、悬疑、动画、喜剧;主流或非主流;商业或艺术;第五代或第六代……而对于我们观影者来说最简单的就是两个字——“好”或者“坏”!
好的电影究其根源都有一种异曲同工动人的内质,那是影片的中心思想,也是导演善意的阴谋,它们看似随意散落于影片各个角落,一路走来,它们会像病毒一样润物细无声渗透到你每一个细胞,最后酝酿成一种情绪,牢牢掌控你的心,叫你沉默,叫你叹息,叫你双眼出汗……而它,则化做一股叫做余韵的幽灵,绕梁又岂非三日可休?
杨德昌的电影历来冗长,哪管你腹中空空尿急如焚;哪管你人瘦腚薄如坐针毡痛不欲生恨不得立时自绝;当然更不会管你实在忍无可忍问候到他第十九代的先人,或者愤而关机断电永世避杨如瘟。这次的《一一》只用了三个小时,差点我就想全体投地眼泪鼻涕耳屎一起流哭着喊着感谢他老人家的千恩万德,终于良心发现放了我们一马,阿弥托佛,我佛慈悲!长都不算了

真实的如同生活本身
——谨以此文献给《一一》及现在、将来和曾经的生活
文/caesarphoenix
(曾经发过关于《一一》的影评,后来应人之邀重新改过,便删了。今天想起将改写的贴于此,改写时参考了部分其他关于《一一》的评论)

“生活比电影难多了。”这是《天堂电影院》中的著名台词。
但总有些电影真实的表达了我们的生活,它们振颤我们的心灵,把我们从麻木不仁的生活中叫醒,在平淡的叙事中让生活本身的悲剧感弥漫扩散,不刻意煽情,却引人哲思,让人怅惘。小津安二郎的《东京物语》是其中的典型代表,当然杨德昌的这部《一一》也无疑是此种翘楚,与前者的区别是它更好看些。
刚看完这部电影的时候,想向朋友推介,写了这么一句:从这部影片我看到了我或者我熟悉的人现在将来以及曾经的生活。
日常的平凡与琐碎、那些从小到老人人都会经历的纷乱的情感,由摄影机镜头记录下来,穿插的播放,突然不再平凡,甚至开始在你的胸部产生一种暖暖酸酸的感觉直至湿润你的眼睛。
你开始关心那些在荧屏上晃动的身影,你猜到了一些却猜不中全部

躲在温暖的被窝里看一部温暖的电影,胜过去外面吃上一顿大餐。《一一》恰好是这么一部电影,而我恰好周日外面也没有大餐可吃。
导演杨德昌是台湾人,电机系毕业,在美国软件公司工作七年后,回到台湾拍电影,那时他已经三十岁了。日后,他和侯孝贤等一起,成为台湾新电影运动的旗手之一。
或许,对于很多人来说,知道杨德昌这个名字还是通过他和蔡琴的十年无性婚姻的八卦新闻,虽然杨德昌自己说“十年婚姻,一片空白”,而蔡琴却说“十年里,我为这段爱情付出了所有”,其中的纠葛我们无从得知,但能让蔡琴付出所有的男人,一定不是一个简单的可以用有情和无情来区分的男人。杨德昌有过三段婚姻,这也是他对家庭,婚姻有着比别人更深刻的认识和洞察的原因之一,毕竟曾经沧海难为水。所以,在电影《一一》里,我们可以看到里面有导演杨德昌自己的很多影子。
《一一》是部长片,长达三个小时,对于没有吃早饭,且又临近中午才起来看碟的我来说,体力上实在是一个巨大的考验,三个小时里虽然肚子一直在抗议

《一一》太像生活,像得都不像电影了。这又是不少台湾影片的特点,看电影便是观人生。《一一》几乎涵盖了人生每一个阶段:外婆——老年;NJ与妻子敏敏、NJ的初恋女友阿瑞——中年;舅舅、小燕、云云——青年步入中年;婷婷、莉莉、胖子——少年步入青年;洋洋——童年,加上舅舅儿子的出生和外婆的去世,构成完整的生命过程。十分匠心的构造。
纵观生命的各阶段,老年是通透和豁达的;中年是尴尬的;青年步入中年是跌跌撞撞的;青春期是青涩,一不小心又是代价巨大的;童年是意趣盎然的。中年的尴尬在于心未死、情未尽,但一切都由不得自己了。事业、感情、生活无不如此。看透又如何,看不透又如何;改变又如何,维持又如何。似乎都了无区别。要真正做到通透,难不成只有等到回光返照那一小会?要真正纯洁如天使,一切都是新的,可以画最新最美的画,一定只能是初生婴儿。像阿弟如此横竖不长进的准中年男人,望着初生的儿子,也感动得泪眼婆娑,爱之中是否夹缠着羡慕嫉妒恨?当然是恨自己。
人生看似再乱、再麻烦、再无趣无奈无意义,也都一天天地在过去

一一:在杨德昌的世界里,我们纷纷老去
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