路边野餐 苏联科幻小说

有时候
去一个地方的理由很简单
因为一首歌 一部电影 一个人
就可以上路
我曾经因为万青的「秦皇岛」，便坐上火车去到了北方冬天寒冷的海边。
因为喜欢逼哥多年，去了南京一次又一次，也把短短的山阴路走了数次。
因为喜欢惘闻，去了老谢在大连开的回声图书馆，虽然现在已经没有了。
因为马頔的一首「傲寒」，执意的去了稻城，看满天繁星。
因为安妮宝贝，去了西藏，走到墨脱的边缘。
旅行的意义究竟是什么，我不停地、不停地在路上探寻。
寻找意义，发现意义，最终失去意义。最后发现

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我情愿冒着过度阐释的风险为导演在后半段的长镜头做如下开脱：据传是由坐在摩托车后座上的摄影师手持拍摄的影像最终是为了捕获沿江山坡上的“野人”。这个非人的大家伙是一种颤抖得令人不适的视域，随等高线和人类聚落的景观流动，紧紧盯住生活。贵州的乡野间，人，并不重要。和所有有机体（龟、狗、鱼）一样，被时间和空间拘禁、戏耍。然而又自在地往高处走，向低处流。山体封闭的区域内部，有自己的逍遥游。
险些让人信以为真。幸亏更残酷的现实出面解围：导演没钱了，野人眼中的凯里因此晃动得粗糙，满是人味儿。
没有野人，把捆在手臂上的树枝扔了吧。安全地称赞或者谩骂。
作为童年经验的“贵州”也曾在王小帅身上灵魂附体，《青红》，《我11》，《闯入者》。但王氏贵州凝滞、阴郁，每一块遮住太阳的云彩都可疑。他像坐在镜头后面等待弗洛伊德接诊的病号，哭闹着、青筋暴露着坚持邀请梦魇回来赴宴。影像的美学全倚仗影影绰绰的二十世纪共和国史，没有事先预习功课的观者被清理出讨论的空间。不妨说得极端一些：王小帅是“贵州”的囚徒

虽然无缘在电影院里看路边野餐，支持下国产的艺术片，个人电影，但是我在八月还是等到了在电脑上观看的机会，在立秋的前一天夜里，阿图什下起了罕见的大雨，以至于第二天停了整整一天的电，电工么似乎排查不到具体哪里发生了故障，索性选择重新铺一遍电线。虽然对路边野餐向往已久，但不知为什么，他在我电脑里却躺了有一阵，直到这停电的一天，我不太敢玩手机，读了一会基督山伯爵，放弃了翻翻巴塞尔姆的40个故事，忧愁了一会我的一本百年短篇集不知去向，就坐在电脑前踏踏实实的打开路边野餐，我知道这会儿没有什么能够打扰我，除了看到一半电脑就没电了。所以我实在第二天，也就是立秋的当天，午睡起来，一时间觉得无所事事，老婆在睡觉，我什么也不敢做，免得出了声响，又被她冠以打扰她睡觉，正好给电脑插上耳机，看完了路边野餐。
路边野餐，也还真的是一部特别的电影，对于我们这样电影的门外汉来说，没有本事像正儿八经的影评人那样脱口而出阿彼察邦、塔可夫斯基、诗电影，我只是在夜幕降临的时候，给家里大黄说，今天看了部电影，里面好多诗

《路边野餐》是一部非常奇妙、独特的独立电影；导演以倒叙、插叙和多层梦境玩结构，一股子《搏击俱乐部》、《致命ID》和《盗梦空间》的feel；长达41分钟的长镜头虽然糙了点儿，但仍是一种犀利的表达方式和勇敢的尝试，无关炫技。
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在梦境中，人（或者说意识）是随意的、但非绝对自由，关于时空的限制早已随着“荡麦”无影无踪；然而在空间上，这里仍然是逼仄的，无法闪躲，甚至渴望重逢；终于，避无可避，只能以一种抽象的、扭曲的方式与自己和解，然后近乎于落荒而逃。毕竟只是一介俗人，而非真的猛士，面对惨淡的人生，淋漓的鲜血，于淡红的血色和微漠的悲哀中，只好暂且偷生，维持着这似人非人、似梦非梦的世界。在回忆与思念中迷乱了时空，一眼望不到尽头，只有在苦闷、纠结和懊恼中不断轮回，寻求救赎，。。。或许，这亦是构建多层梦境的“初心”吧。
（望远镜、扣子、坏掉的风扇、逆转的时钟就是提示多层梦境的关键。）
回想一下，整部片子更像是用层层叠叠的梦境在反复讲述着一个故事，关于一个有着惨淡而沉重的人生的中年男人

很难想象《路边野餐》这种意识流极强、文艺氛围浓厚的小成本电影会出自一位名不见经传的90后导演之手，在这部电影中你根本看不到任何有关90后的蛛丝马迹，种种当代的网络词汇、快餐似的意识形态、炫目的剪辑、玲琅满目的特效、迎合市场的商业浮夸风等在毕赣导演的身上不着痕迹、弃如敝履，他特立独行避开当代商业电影一切华而不实耀人眼目的装潢，转而回归电影在数十年前的本质——慢，以此引领观众在“慢”的时间空间里沉淀我心，不忘初心。
电影在开篇之时就插入了一段《金刚经》的节选

【路边野餐】2015年，好久没遇到能打动我的片子了
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