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1. 剧作表达
相比前作《白日焰火》而言，刁亦男这次关注了更为当下的主题。如果在《白日焰火》中，对于那些被时代体制碾压下的个体，刁亦男还保留着一些同情，残留着最后烟花式的浪漫主义，那在《南方》中，影片则通过视觉影像构建出当下社会环境巨大压迫感，这些浪漫主义被彻底摧毁。
影片的第一幕开始于胡歌饰演的周泽农带领他偷盗团伙开始进行盗车大赛
这部电影里面胡歌的周泽农大改以前的形象，变成了一个亡命之徒，无论是方言的挑战还是形象的转变都颠覆了我之前对胡歌的刻板印象，而且还是2019年入围戛纳住竞赛单元的华语影片，不得不说，真的很棒。而且，作为一部犯罪片，把光影的美发挥的淋漓尽致，导演真的煞费苦心。最后，希望胡歌在未来的电影路上可以越来越顺利
在眼下打黑除恶的高压下，人民群众也可以安于平淡无奇的日子了，没有此等横行悍匪。但是滋生这种生存方式的环境恰恰是导演目光时常投向的底层社会，底层社会所供养的take-away式的组织管理结构就是这个地下社会（出离主流的边缘人物得以在另一套规则下发泄过剩的动物性和不被许可的创造力），他的成员是执法机构长于应付的，却难说是擅长或愿意分析的，起码从演员的表现和导演的镜头语言来看给人以这样的感觉，因此这部暴力犯罪片引发了一种被宿命残酷追逐，又以一种江湖的任侠之情安抚的持续张力
“南方车站的聚会”别让装置艺术变为行为艺术
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