大雄的月球历险记

刚刚在看完两期机器猫之后，想起来小学经常租光碟看机器猫的剧场版，都是这种台湾腔的配音。
机器猫里很多科学知识都是我慢慢长大才意识到的。海底人，恐龙人讲起物种起源；树小子，天上人讲了物种灭绝和雨林的破坏，狗人描述了热带雨林，这一期展示了背斜、向斜，震源深度，震级。
当然，当时的我肯定不是被机器猫里渗透的科学知识所吸引，而是对友情、冒险、善良、纯真的内核吸引。以至于我一个女孩子，对探险，冒险的事情很感兴趣。我经常把自己带入大雄的角色，偶尔是静香

这也是一个关于魔法的故事。
一个叫大雄的麻瓜小孩，诸事不顺，某天幻想着拥有魔法，于是依靠科学将满世界的麻瓜变成了巫师，而大雄自己依然是个麻瓜，当然，当他周围都是巫师的时候他应该被称为哑炮。
黑魔王依然降临，这次拯救世界的不是那个大难不死的孩子哈利波特，而是一个哑炮。这个哑炮依靠科学打败了黑魔王，当然在这个世界科学变成了迷信。
这不是哈利波特的日本版，他只是他自己的复刻：将藤子先生那部经典的大魔境重制一遍。
只是魔法的世界大多是一个样子的，于是死圣们也能在哆啦A梦里找到影子。隐身衣变成了盲点星星，而那块能让人起死回生的石头大概就是时光机吧。
为什么要在07年翻拍这部大魔境我一直没能想通，看完突然发现，或许想趁着哈利波特7的春风搭上魔法热潮的末班车吧。
当然，哈利波特的魔法在中国肯定远远比不上我们的哆啦A梦，那个蓝色的机器人陪伴中国孩子们度过的不是霍格沃茨的七年，而是整个童年，两代人的童年。
从很多年开始，直到现在，哆啦A梦对所有的孩子永远是一个魔法。

想不到这种片子居然这么无厘头，拿出电话亭的时候屏幕上显示出“剧终”！然后又把它抹掉，接着演……
看电影的时候，诺大的影院，只有二三十个人，基本都是大人带孩子来看的。和看成年人电影不同，孩子们的笑声和评论总是在我没有意料到的时候爆发出来，可能是大雄的一个表情，或者某句台词，都能突然引起他们放肆的大笑。空荡荡的影院里，只有3、4个人同时笑的笑声，显得有点孤单，但他们才不管这些，丝毫感觉不到尴尬，只管自己笑自己的，或者过几分钟发表一句评论，仿佛不是在看电影，而是几个小朋友坐在家里看电视，毫无顾忌。
日本人的自卑带进了影片，处处都是那些弱势群体的意淫。比如A片里猥琐男玩弄了尤物，或者到处受气的学生掌握了万能的机器猫。真没劲！市场的趣味就真的那么低级？我看不一定。

说一些细节吧，挺好玩的：
进了机器猫的肚子里，发现到处都漂浮着宝物，那叫一个爽啊！很久以前就想看看机器猫肚子里什么样了，为啥什么都可以塞进去。
魔法帽子，机器猫戴上它，居然说：“没什么用处，就是为了调节气氛！”我晕！太无厘头了

今天看的是新魔界大冒险，那以前看的应该就是魔界大冒险把。想想已经过了好多年，这部哆啦A梦剧场版是我唯一买过碟的两部之一。现在再看她，还是觉得那么经典。只是理解的层次比以前提高了好多。不知道是因为少了什么而感慨，还是以前真的从未认真思考过。
忘了是什么时候，看一篇影评的时候。作者说哆啦A梦的剧场版，绝不仅仅是做给孩子看的，不要说被哆啦A梦影响过的数量庞大的几代人，即便你觉得自己已经足够成熟，也难保不会被大雄和哆啦A梦的故事感动。理想，勇气，信念，执着和正义。哆啦A梦不仅仅引导着孩子，也敲打着我们。有谁敢说自己心里从来没有一点和大雄的交集？
故事最后一切回归自然，但遗留的小小魔法，和挂在树上不为人知的扫帚，还是提醒我们曾经发生过惊心动魄的故事。但是也许没有人愿意接受哆啦A梦传说之一的最后结局，在一个平凡的早上当大雄醒来，发现一切关于哆啦A梦的故事，全部只是每个少年都曾有过的梦而已。正如大家都不能接受突然某一天，我们双腿一蹬就那样消失掉

《哆啦A梦：大雄的新魔界大冒险之7个魔法师》很棒的一部剧场版
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