一直相信周迅有着不俗的演技。虽然没有十分喜欢她，却因为牡丹和美美，这两个截然不同的女子而感动。
那是两朵摄人心魄的花，一朵含苞透亮，清丽纯净，一朵妖娆绽放，妩媚纵情。
牡丹的两只辫子，清澈的大眼睛，娇小的身子里面，藏着滚烫滚烫的爱。主动又有点的淘气的女孩，娇嗔天真，她的爱情，炙热诚恳，于是你不忍心责怪她孩子般的任性。
她在下雨的天气去找马达，湿湿的脸上有泪水，她说你是喜欢我的，委屈的腔调叫人心疼。当她得知马达为四十五万绑架自己的时候，失神的表情，心痛的表情，小周演得真好。一路狂奔，我真便宜，喊得声声入耳，撕心裂肺。红色的运动衣，球鞋，长长的辫子，凝成一个清晰的背影。马达追到苏州河边，她说，我会变成美人鱼来找你，接着竟将身子倾了下去。从此不知所踪。
夜上海，夜上海，你是个不夜城。美美在镜头底下，漂亮而自由。散乱的眼神，惊艳的金发，闪亮的眼影。也许她很复杂，也许她很纯粹。绿色的吊带裙子，红色的长袖外套，居然那么华丽。不化妆的脸在夜色里，有少女的气质，但是孤绝而不温柔，头发遮在脸颊上
同学借我的《苏州河》在我抽屉的尘封处终于见了天日，并且在我的光驱里连呆了好几天以宣泄它的不满。也是直到今天，我才断断续续的把它看完。看过了后发现，中国的确要有自己的好导演，要有自己的好演员，最重要的是，要有自己的好剧本。《苏州河》即是我个人认为很三全其美的电影。——我喜欢人在长相上面做文章，它做到了：故事里有两个长相完全一样的女孩；我喜欢人在命运上面做文章，它也做到了：那两个女孩最终死掉了一个；我喜欢通过电影来弥补自己并不完整的生活经历，它又做到了：那里面有轰轰烈烈的爱和轰轰烈烈的爱的背叛，以及在那平庸肮脏糜乱鬼见愁的地方的那些通过俯角仰角近景远景拍出来的奇特视野；我不喜欢宿命，它仍做到了：那两个貌合神离的女孩的命运永远都不会有交叉点。她们说她们的命，是自己的而非上帝的。或许，连上帝也无暇顾及这如此狭窄、甚至被称为边缘或者阴暗的角落。连上帝的光芒也有所不及。
没有光的地方，一样有生命。有所区别的就是那里的生物并不需要任何感光系统仍能活得有滋有味有声有色
理解23年前的《苏州河》。
1，等待是一种把解决方案寄托给时间的方式。它在不确定性中培育希望，用自身的焦虑滋养它。它天然地带有粗糙的质感。——“你会去找我吗？”
2，真正的等待都是有条件的，它是博弈和谈判——与未来，和未来的自己。它相信变幻是一种常态。——“一切不会永远。”
3，无条件的等待，归根结底是一种自我蒙蔽，像某些笃信投降后可以解甲归田的古代士兵。——“你撒谎。”
4，叙事作品临近结尾处的等待，是一种对“时间能够倒流”的奢望。——“你会像马达那样去找我吗？”
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苏州河：到底，欠时光一个自圆其说
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