很小的时候，和我爸在六公主的频道下看完的。我当时想“没有敌人我们就制造一个敌人，没有恐惧我们就要制造出恐惧”。这是唯一一个我看完之后没有“爽”感的战争电影，或许是因为它包含很多战争之外的东西，或许是包含了很多战争中真实的东西。我爸观影量挺大的，他指着主角团里每一个人，说出他们的名字，说出他们接下来演了什么电影。
《野战排》是野战三部曲的第一步，纪实了在越战中陆战队员面临的3个都是致命的问题，从轻到重分别是：
第一个是越共游击队，也就是最正面的敌人。他们是本次战争的直接对手，缺并不是最险恶的敌人。
第二个是越南雨林恶劣的自然环境，这是对自由的美国年轻人从未有过的挑战，甚至被越共还要难对付，因为越共就是依靠 这一环境的保护，才让美国兵无计可施。
第三是自己的战友。这甚至是最危险的问题。在战争中的非常态的环境中，杀敌人是天职，杀队友，也会成为一次次的失误。可怕的战争。
影片一开始便是在飞扬的茫茫尘土充斥着整个画面，除了车子行驶的环境音之外，音乐则配上了塞缪尔•巴伯的《弦乐柔版（弦乐慢板）》。这首乐曲正是《野战排》的主题音乐，在影片中贯穿发展、反复再现。音乐是柔和哀伤的仿佛这扬起的尘土久久无法散开，画面中的士兵则是步履匆匆与之形成一个鲜明的对比。车子由画左驶向画右出画，远处缓缓驶来的飞机开始占据整个画面，此时的尘土漫天飞舞远能见度更低越来越低，仿佛预示着什么。当然看过影片之后就会知道，此处的飞机上乘坐的是新来的士兵，克里斯也是新兵中的一员，他见证了军队内部以及他们自身与人性的斗争，到最后克里斯的道德标准也开始改变。这尘土或许是在诉说着人性的蒙蔽，也或许是表达了导演对战争的迷惑——为什么要发动战争。画面中在地上缓慢滑行的飞机正面冲着观众驶来，巨大的压迫感再一次与绵延的音乐产生了更加鲜明的对比。随着PLATOON（野战排）字幕的出现，影片由此开始。影片的开篇多次采用了视觉与听觉的对比来体现战争的残酷，用一种偏向纪录片的朴实的方式对故事缓缓道来
http://axinlove.com/2010/10/platoon/
《Platoon［野战排］》欢迎来到越南
by @xinl.ve 101018
Movie Rating：7。
现在回想《The Pacific》，有一幕场景令人印象深刻。没了头顶骨的日本士兵尸体，血色的脑浆还是粘稠状，身体依然矗立，主人公之一的美国大兵从坡上滑了下去，恰好与尸体同处于一个积水坑，手忙脚乱的他几乎快要把寻求支撑的手臂插入到死人的脑袋里。获得艾美奖［Emmy］最佳迷你剧集的《The Pacific》，在刻画父辈的英勇和牺牲之外，用一些超出常规的画面，直面战争的残酷。对比老兵们后来生活的起伏，过尽千帆的平静大概来自于战场经历太多的惊心动魄。
《Welcome to Dongmakgol［欢迎来到东莫村］》把朝鲜战争当做喜剧的布景，只有用苦中作乐才能理解这种情绪。战争狰狞的另一面，可以看看三联生活周刊的《朝鲜战争60周年纪念-为祖国而战》。欢迎来到越南，《Platoon［野战排］》的导演Olive Stone［奥利弗·斯通］在人性黑暗的越南战场欢迎着观众，如恐怖片里的大Boss的开场，在旅店/古堡/废弃的老屋
一．奥斯卡最佳为何钟情于中南半岛？
美国到底为何要介入越南的战争呢？这其实是第三部涉及，印度支那这一区域的奥斯卡最佳电影了。不同与《桂河大桥》的正义凛然，《猎鹿人》中所表现的英勇不屈。我们在这部《野战排》中，看到的完全是疯狂和杀戮。同时，美国电影人也在思考2个问题，一个是我们为何要介入这场战争，另一个是我们把国内的青年送到这里来是为了什么。越南战争对于美国人的痛，相信是近百年来美国人都无法回避的。
新兵泰勒是一位志愿兵，他抱着美国式的理想和信念，来到了柬埔寨这块陌生的地方
【野战排】好看的动作片 战争中的人性
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