本来想写短评的，超字数了。
试着把看电影过程注意到的一些细节总结了一下。竟有些出乎意料的多。
所以，全是剧透。
第一天，干活动作利落，细心，有条不紊，一丝不苟到仿佛有强迫症，严格的时间观念，严格的餐谱，鲜有表情，负责任但严苛又不苟言笑的母亲和家庭主妇角色。男人按门铃，迅速完成点火煮饭的动作，然后脱围裙，洗手，擦手，然后才去开门，动作没有一丝赘余。男人秃头，较年长。儿子很乖，提到儿子表示骄傲。念婶婶的信语气几乎毫无起伏。儿子睡前问为什么不和爱的人结婚，愣了一下后果断熄灯。
看这个电影，所有观众都扮演了一回偷窥的角色。如大岛渚的《感官世界》《爱之亡灵》，也有不少偷窥人物的设置，以便观者直接替代进去。
偷窥往往与禁忌联系在一起，这里也不例外。让娜是个风姿绰约的中年寡妇，每天午后固定有嫖客上门。在“工作”时间里她会在火上煨汤或煮东西，完事之后，洗澡、打扫，不留痕迹。除了这一点异常之外，她是漂亮文雅而尽心竭力的母亲，照顾着上中学的儿子，为其准备早饭和晚饭，甚至擦皮鞋。
这个有着隐蔽生活的女人自然也会让人联想到她有着隐蔽的内心世界，这究竟是什么呢？对卧室里男欢女爱情景的刻意回避，让观者欲罢不能。是中年女人的欲望？还是所谓中产阶级生活的无聊？非也。
加拿大姨妈的来信表明，这样的生活是让娜自主的选择。在这个狭小的公寓里，让娜也实际上是这里的“实权者”。饭桌上“吃东西不许看书”。早饭“你洗手了嘛？”这可是她一天操劳的核心：吃饭。对吃饭两道菜的采购、洗涤与精心准备，特别是餐具、餐台的布置，让吃饭具有很强的仪式感。如果说全天最重要的晚餐是仪式，她就是那个主持的大祭司。
不加概括的接触过程，以达到表达艺术的目的，具有纪录片性质的剧情片；深入一个女人的生活所需的时长——3小时20分钟；尽管导演的意图明确，可让娜•迪尔曼一定是女人吗？我似乎看到了父亲的身影。
镜头方向的变化相当于杀人前的暗示。
我相信，阿克曼恐怕也有过这种神经质的感触（尽管诱因不同）。
它让我们警醒良好自我的假象；让娜尽力维持着中产阶级寡妇所应做的一切，却被生活一点点残忍地拒绝，最终高潮后的情感空虚击垮了她。
最后的一幕——此时半生历历而过，做点缀的跳跃般的欢喜
招待绅士们之后
必定要给自己洗个干净卫生的澡
还要把用完的浴缸认认真真的洗一遍
体面
每次招待，都要在床上铺上专用毯子还有毛巾
（有瞬间让我以为是按摩师，话说干嘛铺毛巾？
上面似乎有血红印记？是麻木无性欲太生涩导致出血？
体面
准备的第一份晚餐，儿子没吃完
剩下很多，而女主吃得更干净，似乎还不够吃
但不吃儿子剩下的东西，直接倒掉
体面
第二顿晚餐
已经入不敷出，出餐时看了看两份晚餐
似乎在想，儿子吃不了那么多
要不要给自己那份匀多一些。
活着
这是一个可以思考，思索的问题
这算是纪录片似的吗？不能算吧，她在镜头和一些情节的安排上趣味性一百分连15分都不到，没有配乐，没有运镜，台词少，情节无趣，人物联系太少等等，，但她仍是一部我喜欢的电影，我喜欢观察别人的生活，了解她的生活方式，了解她的优点、她的缺点，她的过往，她的情绪，脸上的表情，，并且渴望着事情的发生，，，也喜欢她的只是固定镜头，她的只是原声，她的没什么情节，她的人物的无聊，人物的冷静，她干脆利落的行为动作，她的最后的反转，并且去探究她最后的反转，，，
有幸在2017年的上海国际电影节观看了这部极为特别的电影，整部电影的大部分内容是展示了一个无正式工作、依附男性获取物质、独自照料孩子的母亲的三天日常，观影过程中跟随着女主一起感受了日复一日乏味、隐忍的生活，作为观众也能在第三天来临时出现熟悉的场景时逐渐感到了枯燥、消极，直至不耐烦，这种情况下任何一次不顺心的遭遇都有可能导致心态失控，而剧情正好就在最后这一天安排了各种没好运的小事故，终于女主就这样看似云淡风轻的崩溃了，手起刀落彻底做了个了断；这是极度压抑之后的爆发
“让娜·迪尔曼”女性的觉醒，女性的悲哀
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