“在《让娜 迪尔曼》中，当看见德菲因·塞里格坐在椅子上好几分钟后，我们想到的不是一段或远或近的往事, 而是会突然思考她是否好好地安排了自己的生活，使每一天都过得充实，从而不让烦恼乘虚而入。只是她的烦恼吗？不。不是的，不仅仅如此。”——香特尔·阿克曼
这是香特尔·阿克曼1975年的一部剧情长片，此时的香特尔·阿克曼只有25岁，这与影片成熟、克制的气质并不相符，25岁的阿克曼已经老了，就像玛格丽特·杜拉斯在自传体小说《情人》中以第一人称描写的少女一样，杜拉斯写《情人》时已经年过七旬，而25岁的阿克曼凭借她对生活超凡的洞察力与理解力，以及她18岁在布鲁塞尔独自闯荡打拼的切实经验与感受，已经看透了女性生活的残酷真相，而真相，是她在自己的所有电影中试图抓住的。此片的出现，让年仅25岁的阿克曼一举受到世界艺术电影界和女权主义阵营的关注。阿克曼将镜头对准布鲁塞尔一位家庭主妇三天的日常生活，影片占去了我们三个半小时之长，不管是从剧情内容、结构形式还是观影感受上来说，这个体量都显得很长
如果对影片埋藏的细节仔细揣摩，我们可以感知到丰富的情感。在固定不动的场景中，它是某些点的异动；在重复出现的段落里，它是过程的逐渐偏移； 在其他一些时候，它是对女主角状态的长时间静默凝视：我们跟随着让娜乘坐笨重的公寓电梯，和她一起靠沙发呆坐，在最后五分钟里和她共处谋杀现场……
作为一部知名的女性电影，影片在少有的几次母子对白里表露了导演部分女权观点，在此不详谈。阿克曼采访中曾说“写的时候几乎没有考虑过要表达什么观点”，我更想把影片当作更单纯的关于一个家庭主妇
有幸在2017年的上海国际电影节观看了这部极为特别的电影，整部电影的大部分内容是展示了一个无正式工作、依附男性获取物质、独自照料孩子的母亲的三天日常，观影过程中跟随着女主一起感受了日复一日乏味、隐忍的生活，作为观众也能在第三天来临时出现熟悉的场景时逐渐感到了枯燥、消极，直至不耐烦，这种情况下任何一次不顺心的遭遇都有可能导致心态失控，而剧情正好就在最后这一天安排了各种没好运的小事故，终于女主就这样看似云淡风轻的崩溃了，手起刀落彻底做了个了断；这是极度压抑之后的爆发
在2022年12月2日，《视听》将本片定为影史第一，很是震惊，不太熟悉这部影片，搜了一下，发现八月份已经标记想看，于是，今晚就认认真真花了三个半小时膜拜！
首先，看完后意犹未尽，陷入沉思。很明显是一部女性主义作品，更难得的是，这部调度的处理，很是老练，没有一丝炫技，仅仅是几个固定长镜头拍摄演员的表演，很特殊。查了查这位女导演，发现二十多岁就已经创作出这么伟大的作品，很了不起！
其次，我将从叙事，影像，声音，人物形象，女性主义与存在主义这些角度，谈谈我的初步感受。
这是一个可以思考，思索的问题
这算是纪录片似的吗？不能算吧，她在镜头和一些情节的安排上趣味性一百分连15分都不到，没有配乐，没有运镜，台词少，情节无趣，人物联系太少等等，，但她仍是一部我喜欢的电影，我喜欢观察别人的生活，了解她的生活方式，了解她的优点、她的缺点，她的过往，她的情绪，脸上的表情，，并且渴望着事情的发生，，，也喜欢她的只是固定镜头，她的只是原声，她的没什么情节，她的人物的无聊，人物的冷静，她干脆利落的行为动作，她的最后的反转，并且去探究她最后的反转，，，
本来想写短评的，超字数了。
试着把看电影过程注意到的一些细节总结了一下。竟有些出乎意料的多。
所以，全是剧透。
第一天，干活动作利落，细心，有条不紊，一丝不苟到仿佛有强迫症，严格的时间观念，严格的餐谱，鲜有表情，负责任但严苛又不苟言笑的母亲和家庭主妇角色。男人按门铃，迅速完成点火煮饭的动作，然后脱围裙，洗手，擦手，然后才去开门，动作没有一丝赘余。男人秃头，较年长。儿子很乖，提到儿子表示骄傲。念婶婶的信语气几乎毫无起伏。儿子睡前问为什么不和爱的人结婚，愣了一下后果断熄灯。
《让娜·迪尔曼》顶级精制的剧情片 L'ENNEMI (Charles BAUDELAIRE)
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