阴风阵阵其实不是瓜导一贯风格，更算是一部实验片，瓜导除了风靡一时的cmbyn，代表作应该算是“我是爱”，这部片子很体现瓜瓜的个人风格。
碎片化的叙事，真的不是巧合，三部都不连贯，当时cmbyn的时候觉得是可以碎片营造时间流逝感，现在发现其实是瓜导习惯性手法。
讲讲比较喜欢的地方吧。
1.食性色也，艾玛对安东尼的沦陷是那一盘虾，吃虾的镜头很棒，剪出了味觉的刺激，所以我是从吃虾看出奸情的（一见面就看出来这个太厉害了，我不行）
多么好的电影，只是开头太写实，看得哈欠连连，差点都想退盘走人，今天还是一边织围巾一边把它看完了，最后的结尾简直是只能用TRIUMPHANT来形容。全片看完也差不多能理解为什么导演把前半段的节奏放那么缓慢了，因为那就是EMMA的生活呀，奢华，富有，却空洞无物。直到她去追寻Antonio后，影片的步伐才加快，因为Emma的生活终于因爱情充满了生命力。
影片中Edo是理想主义的，他是主角里唯一的正面角色。和他爷爷很像，坚持着自己做生意的理念，亲自去工厂，在餐厅和工人一起用餐。就像小时候爷爷带着他一样。这也许是为什么爷爷决定把家业分一半给这个尚未受过社会历练的年轻人。
父亲基本上是和他完全相反，理性（势利，在利益面前对祖上留下的产业和历史毫无留恋），无情（无论是儿子去世，还是妻子背叛，都看不到表情有任何变化），还很虚伪。同样一个家族里，突然出现两个截然不同的leader，注定是要悲剧。
电影里，Emma虽然在米兰生活了多年，却可以看出她对家乡的眷恋。导演没有给出原因，但观众听得出来她应该是到了意大利之后就再没有回过俄国了
《这个杀手不太冷》里面玛蒂尔达遇到了里昂，他们每天一起喝牛奶、健身，照顾一颗绿叶植物，角色扮演，练习射杀。
玛蒂尔达告诉里昂，她可能爱上他了，过去她的胃里总是冷冷的，遇到他之后她感到自己的胃暖暖的。
爱可以治愈一个人的胃病。
《烈火情人》里，男主爱上了自己的儿媳妇安娜，这种不伦之恋让他维持了几十年的理智瞬间崩塌，他翘掉了一场“无聊的”国际会议，他在儿子与安娜下榻的酒店开了房间窥视她，结果看到安娜与儿子亲热的画面，那一刻他因为突然的胃绞痛倒在床上。
爱可以紊乱胃里的菌群
看完意大利影片《我是爱》，想起了劳伦斯的诗歌“落叶”中的前两句：
有一种肌体的连结，像树叶属于树枝，
还有一种机械的连结，像落叶般抛在大地。
细细品读，你会想到什么？我想到漂泊异乡的游子，想到臣服婚姻的错缘，想到未被涂抹的白纸，想到被设计的人生，想到无知亦许无恼的幸福，还想到化作沃土的落叶那伤感的葬礼…..想到很多，而此刻想到的似乎全都是有关电影《我是爱》所充盈的诗意。
这是一部意大利彩色故事片，由08年的奥斯卡最佳女配角得主蒂尔达.斯文顿领衔主演，演绎一位远离俄罗斯故乡，随豪门夫婿定居意大利的富家太太。故事从银色世界的米兰雪城开始，富丽堂皇的视野，品味优雅的身影，踏上岁月疾驰的列车，在纵横交错的轨迹中慌乱了脚步，最后到达春暖花开的乡土人间，一同下车的还有不堪回首的精神炼狱，及勇往直前的痛苦与欣喜。这就是电影《我是爱》有关富家太太的传奇故事。
尽管，见证了家族事业王朝的改头换面，经历了牺牲年轻儿子生命的梦魇，决绝地抛弃了守护过无数春秋的社交家庭，故事之后的幸与不幸
只做摘录：
Oscar Costume Design #5 : Guadagnino in fact pays homage to a great deal of ‘50s movies. See the shot of Emma/Tilda Swinton from the back with a chignon typical of Hitchcock, who had requested that Kim Novak’s hairstyle in Vertigo made reference to the similarities between a tornado and sexual organs.Or the scene on the roof of the Duomo in Milan taken from Visconti’s Rocco and his brothers .
《我是爱》以缓慢的节奏、优美的画面徐徐展开，其实是《娜拉出走》的另一种演绎，所不同的是，艾玛的出走因爱与性的觉醒而显得更加生动和富有感染力。
艾玛因美食与安东尼奥暗生情愫，因与安东尼奥合二而一而获得的性的解放，因性的解放而获得爱的觉醒，因爱的觉醒而获得认识自我。
电影最后一幕，艾玛的出走具有很强的象征意义，她脱掉华服，穿上一身运动便装赤脚而去。我想，她绝非简单地奔向情人，而是奔向了她自己的生活。
值得一提的是，片中艾玛与安东尼奥在山野的激情戏拍的非常唯美，音乐与画面完美结合，真正体现了灵与肉的统一。
我是爱：差点就没有看下去
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