是听了高晓松的推荐才来看了这个电影,估计是被广电总局剪过的版本,不过大概故事能看明白,不过看着让人很不舒服,不过这可能就是这种电影要达到的目的。一个爱上了姐姐,因为流言蜚语害死了姐姐迁怒于传话者第一个复仇计划让传话者爱上自己的女儿,传话者也来和复仇一步步逼近真相,可是你们有没有想过那个女儿呢?她有什么错呢?为什么不让她知道真相呢?爱是双方的,爸爸想因为爱去忘记原罪,为什么不让女儿知道真相之后自己去决定忘记这些继续相爱还是离开这段不伦之恋呢?说的都是爱
不亢奋,不成活
■2006年以后让我有欲望为之写字的音乐少只有少。亢奋下,过了,忘了,偶尔回味,不过尔尔。
但无论怎样,让人亢奋是音乐的一大功能之一。是音乐制作者们需遵守的一大硬道理。人们在下班以后有权利花钱满足其追欢逐乐的本性。人们有权亢奋。
《Old Boy》的原声是这样典型让你亢奋的音乐。宽阔,丰富,大气,史诗,画面感,交响,切入感,直接,幻灭感,罪和美的抗争。。我不知道这种亢奋会持续多久,我要抓紧写,抓紧写。
这片子唯一能让人印象深刻的就是夸张的丑恶病态悲剧给人的冲击!这片子存在的意义就是让人满足好奇心的同时,让你像吃了一个苍蝇一样,悠悠的犯着恶心!
这片子唯一能让人印象深刻的就是夸张的丑恶病态悲剧给人的冲击!这片子存在的意义就是让人满足好奇心的同时,让你像吃了一个苍蝇一样,悠悠的犯着恶心!
这片子唯一能让人印象深刻的就是夸张的丑恶病态悲剧给人的冲击!这片子存在的意义就是让人满足好奇心的同时,让你像吃了一个苍蝇一样,悠悠的犯着恶心!
完毕
关于这个片子的最后结局争议还是颇多的。
大家都知道美道是不知道真相的,复仇的哥哥终于放了美道和吴大素的爱情一条生路。毕竟是同类人而已。
但吴大素的催眠结果如何呢?他到底忘记没有呢?我认为是没有的。
我们来看一下,最后女催眠师给吴大素做催眠时,是让他分离成不知道秘密的吴大素,和保守秘密的monster。催眠师让monster走开几步,然后死去。而让吴大素转过身开始新的生活。
但结局抱着美道的是monster而不是吴大素。因为在二人拥抱时,镜头切到了吴大素催眠时坐的椅子,二人离椅子已经有了一定距离。也也就是说吴大素是那个转身走开几步的monster。
说到这里大家应该明白我的意思了。如果催眠成功,醒来的是吴大素,那么他应该在椅子附近。而吴大素醒来时已经离椅子几步远,中间有个特写放出了吴大素的几个脚印,就是强调这一细节。
这就说明monster在走了那几步后没有死,而是永远活下来了,倒是吴大素没有转过身很可能是从那扇破碎的窗户中跳下去了——他当时跪在棚屋里就该那么做的了。
既然做出如此推断,我们就前后对照看看。
在催眠的最后
“重”是黑色与冷色的冲撞,紫色代表未知,绿色是毒药般的,红色格外红像血染的爱情。
一个因舌而起的祸,破坏一段乱伦的爱,但爱不管怎样都是对的,哪怕它是错的;恨是要复仇的,错误的爱用用错误的爱偿还。
有人的地方就会有杀人的言论,剪掉的舌头可以终结以后的言论,但人已故,完成复仇,自己自杀离开,留下的是父亲与女儿错误的爱,失去舌头独自生活的父亲“笑,全世界陪你一起笑;哭,只有你独自一人哭”
剪断舌头代表悔过,但不能救赎,催眠的欺骗,是这份错误的爱继续,“纵使我再卑劣,我也有活下去的权利”。
完成复仇,子弹划过大脑,是这份错误的爱继续。
爱情始终是赢家,受伤不过是过程,有折磨有自残,爱是恐怖的、自私的,但她美!美在火热的心是用鲜血浇灌而成的。
结束,远离监狱、远离生活、远离后现代地铁上的蚂蚁、远离复仇、远离一切!在白雪皑皑之下爱情在鲜血洗礼后又变得纯洁,耸立的雪山远离人间喧嚣,就再也没有言论杀手,没有承重的爱。
老男孩这不电影总的来说是比较扯淡的,属于那种可以看,但看完以后比较没劲的那种。
说他扯淡主要有两点:一是催眠也太牛逼了,催眠一下就爱上对方了,能不能设计更精巧些?。二是吴大秀也太能打了,但他的身体看上去有点弱,好歹选个肌肉型的男演员。
另,这个复仇动机很日韩,很港台。一些鬼片就喜欢用这样的动机。
另,李有真的表演很到位,有点小变态。
如果我们在扯淡的基础上去讨论什么人性、伦理、复仇这样的比较深刻的主题,那就太装逼了。
“老男孩”口碑不衰的剧情片 充满黑色意味的悬疑片
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