所谓文艺片就是城市小白领、文学青年接触不到的冗长生活片段，貌似记录，貌似工业时代的镜像，貌似边缘，啊，呸！实际上这是他妈的现在很大一部分人的生活常态，是无话可说还想赚小白领们钱的装逼片，三千年后也说明不了任何问题。浪费胶片。真是没用。
很敬佩賈樟柯導演，我認為他是很有責任跟良知的導演，他的作品總是試圖記錄下變遷中的中國的每一個角落，毫不避諱，很真實。以至於我看他作品都會感覺很壓抑，很沉重。
“無用”這品牌如非這次走紅，我還真沒聽過，“例外”倒是知道。廣州太古匯的“方所”，去朝拜的時候看到裏面的衣服大概就是“例外”，很樸素，簡約，自然。當時也沒仔細看，去方所主要是沖著書店去的。據說方所跟台灣的誠品有點淵源，所以去之前抱有很大的期待，方所主打藝術類書籍，裏面的空間設計自然不用挑剔，只是我認為還不是最好的，目前為止我去過的獨立書店中，排第一的依然是西西弗，無他，只是在西西弗里的感覺好點，還有一點是可供坐著閱讀的沙發椅子夠多，雖然經常坐滿人，無法享用而要坐地板。
有點扯遠了，“無用”是馬可繼“例外”后的一個全新品牌，其實這兩品牌的衣服我大概不都會喜歡，但馬可所堅持的理念，我還是比較欣賞的，畢竟能一直堅持走下來的人肯定不多，這是少有人走的路。
當物質資源比較匱乏的時代，規模化，產業化
问：从广东的裁缝工厂到巴黎的无用时装展，再到最后的山西汾阳的裁缝家中，中间串联起来的就是缝纫，其实看完全片我一直有个疑惑的点，为什么贾樟柯艺术家三部曲的第二部取名叫做《无用》，全片只有第二部分有无用的体现，为什么又叫做无用，这一点是我需要去追寻的
答：《无用》将视角投注于中国社会经济发展中的激变，关注消费时代中服装业表象下的中国各类人群的生存状态。该片以女服装设计师马可为主人公而拍摄，创作起点具有先天的缺憾性和制约性，但贾樟柯能够超出该片的局限
导演的镜头几乎都是缓慢的,工厂里工人剪裁布料的动作,食堂里装满碗筷的柜子的特写镜头,工人下班去吃饭的背影等等,极其缓慢,这样的手法,可以说让我我有想快进的冲动.有人说这是一贯导演的手法,但如果和马可说的手工的东西是缓慢而有感情的,那这种记录倒是挺配合的.
电影里有一个情节,一面播着LV的聚会,镜头定格在LV店外,有些在橱窗外观望,有些推门而入,去二楼的LV聚会,美女,香槟,绚丽的衣服,闪闪的鞋子,大家谈论着低调与高调.镜头一转,马可领着一条黑狗绿树成荫的小道走来.白体恤,卡其短裤,大辫子.如此的对比,更显得马可想要的东西,不是随大流的.正如当年做例外时她内心带有的无奈和不满,不满大众流行的东西,想要做出一些例外,如此的坚持,例外因为国母而走红.她也从设计圈有名气逐渐浮出在大众眼前,但即便如此她都还尽量低调,低调做自己的品牌.
纪录片并没有增加我对贾樟柯的喜爱,反而更让我喜欢上了马可.在例外高调的情况下,她还能如此低调保持自己的风格,追求自己想要的.这样的定力和执着才是成功所付出的.
无用：有味道的纪录片片 我也能拍出这样的片子，没啥了不起!
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