贾樟柯《海上传奇》，记录了很多上海人的往事，当然只是片段，我以前欣赏这类电影，总觉得它或有深度，或有表达。现在，对于太艺术的东西有本能的困倦，这部贾樟柯的的电影还是有些想法的。是啊，任何讲有时间跨度的东西都是值得一看，看的时候有与时具进的伤感，时间在流失，那些传奇的人物在讲述者的记忆里活着，那些往事在回忆者的描述中存在着。那么多人的回忆和讲述就变成了这座叫做上海的城市的传奇。
有个码头上抗面粉的镜头拍的很震撼，那些苦难而麻木的面目被面粉模糊，镜头拉开，象征着某些东西正和这些抗脚一起艰难跋涉。
导演也许想在里面加入一些表演的东西，以表示他对这城市的寻找，但他的御用演员赵涛，在她一次失败的电视剧演出以后，我对她的方法已经相当不屑。
所以，有赵涛出现的镜头，使整个相对来说比较流畅平实的电影中有了刻意，我不喜欢这个刻意。
贾樟柯，自《小武》以来，一直以纪实影像风格及底层个体叙事构建起贾樟柯电影美学，对于《海上传奇》，其创作起因于贾樟柯受邀上海世博会而拍摄“宣传片”。对于一个城市的历史表达，贾樟柯并没有采用官方的“宏大叙事”而是将历史以“口述”形式具象至个体人物的表达叙事，17位口述历史者分别代表了自近代至当代近百年历史的传奇人物，将历史具象至个人，将宏观扯开成碎片。若仅仅如此，贾樟柯还不足以成为贾樟柯，在传奇的间隙，贾樟柯依然将镜头对准了底层的群众，无论是机车下躲雨的工人
贾樟柯和他的上海
一直以来也算是贾樟柯的忠实影迷，今天看了《海上传奇》我越来越佩服贾樟柯，请注意这里并不是表扬或者赞颂什么。我佩服贾樟柯能把一部大上海的传奇拍得有山西味道，这只是贾樟柯或者一小部分人的上海，他们的臆想。上海不只是这样。
在山西小镇上成长的贾樟柯肯定像无数中国人一样，对大海边上的大上海有着他的臆想与憧憬，如今都表达在《海上传奇》里。以陈丹青开始，以韩寒结束，一共18个访谈对象。他们讲述自己经历的上海，或者父辈的上海。
整个片子里的上海，灰蒙蒙的天，废墟，废墟，废墟。
陈丹青口中的皮大王似乎很有弄堂特色。但是镜头下那个表现欲很强的小朋友，不是上海人，更像个东北人。
我不知道，贾导很明显对拆迁工地和旧房改造很有兴趣，他继续了《三峡好人》中的多个分镜头。
其实还是管中窥豹，盲人摸象。
外白渡桥出现的次数太多，外滩也一样。似乎是上海西洋建筑物的视图素材啊
上海的传奇故事不知道有多少，把18个不是太相干的人放到一起总是有其目的。一个短发的赵小姐不知道如何穿起这么多的历史人物和历史事件，至少我发现1850-1910年是空白的，1910-1948年也是空白的，1976-1988年也是一带而过，不知所云。
反正吧，上海自来水来自海上，只要你不是太不喜欢老年人，一堆老人轮流给你讲讲故事还是不错的，除了韩寒陈丹青。
其实我更喜欢看看余秋鱼说说文革，看看朱建华，姚明和刘翔回顾一下当年的体育，听听周立波演演小丑剧。
依照计划去看了《海上传奇》。
UME每天一场，下午16时许，于是只能排在周末。
个人非常喜欢本片，这种民间历史被个体讲述的方式十分能触动到我，眼眶浅了有两三次。最后韩少那段，他说希望在拿了很多很多圆满的赛车奖项后，能说一句其实我是个作家。贱得深得我心，现场就笑倒了。
不知从何时起，我对上海这座城市就一直保持着一种暗恋的远观心态，有点像对2.5维偶像的感觉。大概其实我让自己喜欢的，是字里画间外加想象着的这座城市。
还是很庆幸去看了的，尽管今天一直处于困和累的边缘状态。
贾樟柯，一位70后的青年导演，他认为几乎所有中国近现代史上重要的人物，都和上海发生过关系。想拍上海他计划已久，2010年用自己的电影风格拍摄了《海上传奇》。
贾导非上海人，他让18位受访的上海人来描述他们的亲身经历，他们的生活和记忆的时代。受访对象包含了多方面的人士。有迁居上海的也有土生土长的，有名门之后也有劳模，有作家也有赛车手。老、中、轻三代人。通过贾导的镜头和18位受访者的述说，我们感受到全方位、别样的上海，不仅仅是那外国人留下的——外滩。
陈丹青、黄宝妹、朱黔生------不同的述说者用用他们的语言方式怀旧，畅讲那霓虹灯闪耀下的海上传奇故事。贾樟柯更关心的是在抽象的词汇背后，那些被政治打扰的个人和被时光遗忘的生命细节。当他面对他的人物，听他们不动声色地讲述惊心动魄的往事时，贾樟柯用摄影机展现给观者的是那始终闪烁在这些讲述者目光中的自由梦。
片中还出现了娄烨《苏州河》、王家卫《阿飞正传》、谢晋《舞台姐妹》等电影片段，折射上海前世今生的时光流逝，令人唏嘘。
“海上传奇”爆炸好看的历史片 碎片式的上海人列传
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