片头的镜头反复在黄浦江畔的高楼、城中村、工厂三处切换,最终由工厂的吊桥特写向下移动,俯拍巨型工业机械下的人,镜头再切,方以正常的拍摄视角开始工厂人的故事。这连贯的几十秒之澎澎湃湃令人激动,回溯中国影史,上一次看到把工厂拍得如此美丽、自信、高超,人和机械和谐共处,还是在60年代中期的《千万不要忘记》。再往前追溯,摄影机经由高楼大厦的对比,最终选择聚焦在城市平民区、聚焦于底层的,还是三四十年代的《马路天使》等左翼影片。因此,这几十秒该定下《都市里的村庄》艺术价值的调子
第四代强烈的现实关注;也开始关注空间。第五代才真正成为主角。被叙述的空间,电影的造型空间,主题语言。
造船厂空间,现代化。vs工人宿舍区,上海棚户区。木质结构,狭小局促紧密的空间20世纪,劳工移民
——开阔的现代工业空间vs 狭小的棚户生活空间
现代vs传统;未来vs现实;富足vs贫瘠。
刘心武《立体交叉桥》生存空间的狭小造就了心灵空间的狭小
丁小亚,是劳模,先进工作者,技术标兵。
以前,阶级意识工人觉悟先锋性是劳模被强调的,在这里专业技能和职业道德和对劳动的热爱和能力才是劳模的标准
❤️角色:丁小亚,杜海,舒朗
❤️空间:造船厂的开阔的现代工业空间,上海棚户区密集狭小局部的空间。刘心武《立体交叉桥》:生存空间的狭小,造就了心灵空间的狭小。【现代;未来;富足】vs【传统;现实;贫瘠】。
❤️劳模:女主的劳模概念在影片中被赋予了那个时代中新的含义。昔日社会主义单位体制中的劳模却在新生产结构中被大家孤立,敌对,放逐。
❤️男女主:【被孤立的劳模女主】vs【被放逐的前科男主】。被社会价值体系放逐的个体的相遇。
都市里的村庄:八十年代的模样
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