观看《僵尸小姐》的过程中，我常常想起胡果·冯·霍夫曼斯塔尔的唯美主义童话小说，尤其是《骑士的故事》（Reitergeschichte）。我想，如果那位奥地利天才诗人的作品拍成电影，或许就像这部日本一样，优雅之中无时不刻不在告诉观众，你们看到的是一座精心打造的艺术花园，是作者用自己残缺梦境中的一片加工出来的幻境，让人感觉得到故事下面无边无际的幽暗海水中整座冰山的存在。电影展示出来缓慢优美的黑白色调，黑暗和白昼之间的二元对立，梦境和现实融合，为心魔所困的人物，无处不在又若隐若现的性暗示，情节本身是符号及其象征的陪衬。这么说吧，这样的作品如果当剧情片来看故事，无疑会为情节的漏洞百出和草率收尾失望，但是如果着眼于其中的象征符号，会感觉这是一部非常细腻的作品。
诸多符号中，我只选择自己最喜欢的一个来试着分析一下，那就是贯穿全片的单调声响：僵尸小姐拖着脚走路的沙沙声，趴在地上用干布擦地的刷刷声（与走路的声音非常类似），风吹树梢的飒飒声（与上述声音同样非常类似），稍微不同的就是用水管浇地的汩汩声
一部富有岛国特色的僵僵电影。研究僵尸病毒的医生，将“一只”轻度感染的僵尸女性带回家，丝毫不考虑家里小朋友的感受，结果酿成悲剧。
美好的人变成僵尸了依旧颇具吸引力。而活着的某些人渣，内心早就已经腐烂发臭了。这世间的善与恶，美与丑，竟已颠倒错乱。
本片中最令人感到寒意的，并不是僵尸小姐那张被毁掉的脸，也不是她提刀杀人的恐怖场面，而是当夫人绝望地躺在沙发上时，那无人理睬的孤寂。最可恶的不是吸血的怪物，而是那些自私变态又冷酷无情的活人。
《僵尸小姐》近乎完美的恐怖片 无法治愈的伤痛
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