《我11》：重返历史的湿滑深处
1， 那是一个知识分子无计可施的年代，那是一个知识分子依然对莫奈赞叹有加的年代，那是一个知识分子良心未泯却头破血流的年代，那是一个知识分子只能发出“我草”抱怨的年代！
2， 《我11》里有真实的人性成长历程，开篇的jj蹭单杠，似乎是借鉴了余华《兄弟》（上）中的“我发育了”精彩段落，《我11》后面少年的对异性，对“亲嘴”的浓厚兴趣，似乎是一幅过往成长历程的摄影展……
3， 王小帅难能可贵地在这个商业气息业已大面积吞没行业与灵魂的时代里，依然坚持拍摄纯文艺片。
4， 差点我因为《左右》而对王小帅彻底失望，但《我11》重新回到了《青红》和《十七岁单车》应有的水准。
5， 传说有些导演一生都在拍一部作品，比如王家卫，比如现在的王小帅。其实《我11》与《青红》异曲同工，只不过是以11岁少年的视角来重新讲述那一段“历史”。
6， 《我11》和《青红》中都有“上山下乡”的故事场所，都有上海的“下乡”家庭
文革一直被第5、6代导演搬上银幕，但好的片子总是逃脱不了被禁的命运。《我11》以讨巧地方式选择以孩子的视角，如简介上所说“体内疯长的荷尔蒙和外界的压抑环境不时发生着碰撞和爆发”，但是与伙伴的嬉戏占到了全片的1/3，使得导演想要展现的碰撞和爆发显得温温吞吞。
与伙伴嬉戏的成分多了，这主人公“我11”这个敏感的年纪，直接还原到了儿童，而不是导演想要展现的“在进入青春期的端口上张望”。
再说体内疯长的荷尔蒙。以开篇几个伙伴在单杠上夹腿展现得最为明显，（本人第一次见到这种方式，也是第一次知道原来还有一种叫“夹腿综合征”。）之后主人公王憨不断地被谢觉红吸引着，最初的吸引和好奇心有关，但是随之到谢家避雨换衣服，王憨不自觉的转过头去偷看谢觉红，本来导演有一个镜头从衣服滑下的肩膀开始的扫描，但是连腰都没到就戛然而止。之后王憨的注意力在帘子外面父亲和老谢之间感叹知识分子命运的对话当中去。笔者以为，这不是一个青春期孩子的视角。
而外界环境的压力，仰赖于随处可见的标语和毛泽东头像
“我们在生命过程中总是看着别人，假设自己是生在别处，以此来构想不属于自己的生活。可是有一天你发现一切都太晚了，你就是你，你生在某个家庭，某个时代，你生命的烙印，不会因为你的遐想而改变。那时，你所能做的就是接受它并尊重它。”
虽然我没有生活在那样一个特殊的年代，但依旧被电影所反映出来的种种现象所震撼。七十年代，西南三线地区，下放知青，广播体操，大白兔奶糖，这一切都是那么真实。影片透过十一岁男孩王憨的视角，见证在文革余威的动荡事件。开头是一段无奈而痛心的旁白
由于传统习惯与资本发展的速度，使很多记忆，是中国某一阶段当中的几代孩子们共有的。所以不管那年他11时，你多大，甚至有没有你，《我11》都会给你提供些可以寻觅的过去！
《我11》主要以孩子的视角，来展现特殊时期西南三线某建设工厂家庭中一段生活经历。故事的交代与进展，很多是通过大人间的议论与悄悄话来实现。孩子们出于好奇，没什么目的性地、有意无意地偷听着，听见了就听见了，不做什么反应。这就好像是电影本身对那个特殊时期的偷窥，只尽量告诉你我看到了什么，却没有态度，这在某种程度上不值得推崇，但却也是过审的原因之一。
电影主要描述的家庭，从头到尾都没有发生什么惊天动地的事儿，尽管身处那个年代，是是非非基本都与他们无关，即便王憨看到了杀人犯、王憨父亲被打，这些都没有使这个家庭出现多大的波澜，大多数时候，这个家庭跟王憨一样，都是旁观者，忠于革命忠于党。
观众没必要为主角们担心，只需要跟他们一起当个窥视者，知道了有中学生被强奸，哥哥报仇杀人放火，被抓死刑。这种窥视结束了，片子也就完了。
所以从某种程度上来讲
我想记的细节:
小孩放学回家先找衣服
在炉子边一句一句得求妈妈买…
偷钱
小孩很多时候就想着玩
妹妹醒了一动不动坐床上
王憨不愿意起床因为妈妈没买白衬衫，虽然拿了前昨天一下午都在想事情，也没有自己去买衣服。
王憨躲猫猫数数后，气氛突然不对，给了一个背面镜头，造成神秘感。果然后面出现死人的情况，这组镜头也很好，就远远的看着，恰到好处，就是觉得很好。
父亲唱到“毛主席呀共产党，抚育我们成长”时说不唱了
小时候的一群玩伴中总有人爱告密嘿嘿
“我11”我就是那个被移民到贵州的第三代
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