ALAN BALL | Interview
导语：在艾伦·鲍尔的第二部长片《弗兰克叔叔》在多维尔电影节展映之际（该片获得了观众奖），艾伦·鲍尔接受了法国杂志《Le Bleu du Miroir》的采访。
这位《六尺之下》的导演（同时也是《美国丽人》的编剧）回顾了电影创作背后的故事，并谈及社会对于同性恋的接受程度，以及在大城市或市井小镇中的自我定位。
此外，艾伦·鲍尔还谈到拍摄剧集和电影的不同之处，并表达了自己对当前市场的看法以及其相对于流媒体平台的定位......
《弗兰克叔叔》在2020年圣丹斯电影节上映
贝丝一家生活在美国乡村小镇。
爷爷对身为纽约大学教授的弗兰克叔叔一直不太友好，贝丝却非常喜欢叔叔弗兰克。贝
丝进入纽约大学读书，发现叔叔是同。接到爷爷去世的消息后，贝丝和叔叔开车返回家乡，弗兰克的男友沃里追赶同行。
宣读遗嘱时，爷爷不仅没有留给弗兰克任何遗产，而且说留下的只是对他是同志的憎恨。
弗兰克一度崩溃，原来在16岁时，他和初恋情人就被父亲发现，被父亲警告后，他和初恋男友诀别，男友自杀，这一直是弗兰克内心的阴影
作为第一视角的主人公其实并不是同性恋，所以这部电影的视角是新颖独特的，从一个侄女的视角去看叔叔的人生。反映了美国当年朝气蓬勃的年轻一代对事物的新包容。
不少电影都喜欢在宏大的背景下讲述细微的个体故事，这部片子也不例外，从一个小镇女孩的眼里，显示了美国社会思潮的进步和变迁。
但是有几个不合常理或者我不能理解的地方，一是作为她叔叔恋人的瓦力，明明是一个伊朗人，自己都不敢向家人坦露自己同性恋的身份，也明明知道弗兰克的家乡是一个保守的小镇，甚至在纽约大学或者整体美国社会
4星观感极佳，以前看基佬片都是用很大的噱头吸引眼球，大是大非的时代背景，生死纠缠的爱恨折磨，还有世俗传统的强烈非议等等，唯独这部则像是看一部浓厚的旧时代故事，复古的画面，复古的风格，娓娓道来，平淡而又真实。不是所有爱情都轰轰烈烈，也不是所有的基情都痛断肝肠，基情就在我们身边，发生着，进行着，影片为我们展现了一段最真实的有哭有笑的基情旧时光。
波爷这部片子感觉有点儿仓促，电影的构局感觉有点儿散，不过故事的冲突、中心思想以及人物的构造还是很棒的。故事以侄女的角度讲述了叔叔弗兰克出柜的整个故事经过，最让我印象深刻的是父亲临死留的医嘱竟然是对儿子弗兰克同志身份的深深厌恶，诅咒同性恋下地狱，同时也将电影推到了高潮了，这使我想到了刻在你心底的名字，剧里的张家汉在被折磨的痛不欲生的时候求神父让自己下地狱，不能爱自己心里爱的人，灵肉不能合一，这种对自己精神上的折磨难道不是地狱吗？
电影一开始是以侄女的视角在讲述弗兰克叔叔
可能很多人说电影的内容过时了(至少豆瓣评论有），也许是大家看过很多更加奔放，讨论的内容更加超前的同性电影。但是“认同”一直是同性们需要继续奋斗的目标。争取小女主说的“现在我却发现 如果身边的人不认同你 你就无法做自己”
现在很多同志都是一副大无畏的样子:别人不接受就算了，我不和他们出柜，我自己趁年轻玩得高兴就行了。可是作为一个目前来说在社会上还算“特殊”的群体来说，不能就这么算了。可能我这样说我前者分属两个极端，一个尽力逃避，一个空口无凭。
“弗兰克叔叔”2020佳片有约，没那么压抑的出柜片
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