一个巨星的崛起，必然有着时代所赋予的精神烙印，而猫王，就是用振奋对抗伤痛的最佳代表……
回归正题，影片在表达上有所欠缺，倒不是说情节一般，而是少了那种舞台呈现上的极致美感，如果说猫王的魅力难以复制，那么如何做到让观众惊艳，进而感受到人物的伟大，才是要抓住的重点吧……
猫王的一生令人唏嘘，无论是年少混在黑人堆里受到音乐的启迪，还是丧母的悲痛又或者与汤姆帕克的决裂都能让人感受颇深。本该幸福一生的天选之子，也因滥情和药物的作用而放荡沉沦……
片尾的影像真的打动我了
导演巴兹·鲁赫曼一如既往地沉溺于浮夸浅薄的视效，最平庸的是分割画面，最招人烦的是旋转摄影机制造从镜头A到镜头B的连接。边看边想，这特么不都是广告里用的手段吗？只见过广告导演拼命想把广告拍成电影的，没见过正经电影导演想把电影拍成广告的。这位导演是一绝。
但比起《了不起的盖茨比》，这种浮夸的广告式视效放在《猫王》里也不算违和，只是cheap一点而已，因为这种风格太像个show的风格，而猫王本人和他的音乐和表演，打心眼里就是一个show而已。
从来没有特别研究过猫王
这部电影让人乍以为是《波西米亚狂想曲》，但看下来其实是《了不起的盖茨比》。导演擅长的仍然是大量铺设眩目的繁华，但口吻冰冷而厌世，并不避忌肮脏下作的人心一角，从中完成批判性的提炼。这种核心理念下拍就的电影，平等地讨厌名利场的人物群像，人有多闪耀，势必就有多堕落，所以它很难做到真诚地赞美传记片的主角，况且主角是猫王，这是电影看起来别扭的问题症结。
电影从选择经纪人帕克上校为内聚焦视角开始，从人性化经纪人而工具化猫王开始，就注定别扭到底了。经纪人不仅用全程旁白驱动剧情
2020年圣诞期间因为疫情所以选择公路旅行 然后一路南下 歪打正着的在tupelo 猫王诞生的地方（剧中也有提到）参观 然后又经过了孟菲斯 当时天色已晚所以没有来得及去片中反复出现的graceland 但是还是去孟菲斯转了转 远远的看到了那个音乐工作室sun studio以及beale street。所以当这些都在片中呈现的时候 感觉已经沿着猫王的规矩做了一次故地重游。电影是好看的 也让我们对猫王的人生有了更深层次的认识。
《猫王》使用了大量分屏多画面，使用频率甚至到泛滥的程度。打算冲击奥斯卡最佳美指和剪辑吗？
《波西米亚狂想曲》的多画面也有少量使用，为双画面。多画面是好莱坞2010年代复兴的时髦技法。
最后，心魔必须释放，家人必须和解。爱必须找到归宿。这也是好莱坞标准语言。
1977年，猫王去世前几周仍然坚持演出。猫王最后的故事还是由雪人上校讲述。雪人上校之所以能够始终操控猫王，影片表达二人确实存在极高的依存关系，深谙对方的灵魂。雪人上校说，猫王不是被药物也不是心脏，而是被他的爱所杀死。可谓深刻
完全没听过猫王，顶多在阿甘里见过阿甘看猫王的画面，所以电影最后用历史画面展示猫王最后一次登台，清唱《人鬼情未了》主题曲的时候惊呆了。
到20多分钟才发现经纪人是汤姆汉克斯，摩天轮上给了特写才知道，之前只觉得是个马戏团的糟老头。挺矛盾的事，汤姆汉克斯如果一直不给特写让观众认出他，这个角色就不仅是奥斯卡男配的小金人，绝对是经典。可他是汤姆汉克斯啊，不可能没有特写让观众认不出他，更何况汤姆汉克斯的面部表情实在太好了。
人物传记电影，核心是父子关系
“猫王”口碑不衰！有点可惜，比《波西米亚狂想曲》差点意思
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