关于这个片子还是有很多的争议。知识产权的问题可能要等到脑机接口普及了之后。给大脑装上行车记录仪。未来就能根本的解决这个问题。
加里奥德曼当然是能演一切的。只是刚拿过奖之后，腕肯定是大大的。不知道能不能听导演的指挥。大卫芬奇家族为了这个事叫板，现在也都随风而逝，毫无意义。电影给人的感觉更像是黑白版的《好莱坞往事》还原了很多黑白片时期的制景拍摄现场。夜深黑了米高梅一下。
这些场景拍的都很意象化，在黑白片中都非常的唯美。给个推荐吧。虽然不能跟《公民凯恩》相比
《曼克》是关于一部伟大电影《公民凯恩》如何诞生的电影，雷电华当时作为小公司给了曼克充分的创作自由，而今网飞作为互联网新势力给了大卫芬奇充分的创作自由，历史循环往复，螺旋上升。雷电华这个公司在历史上存在时间极短，出名的电影也几乎只有《公民凯恩》这一部，但网飞现在情况和雷电华完全不同，送碟事业起家，在线流媒体服务蒸蒸日上，但商业上的成功并没有给它带来传统电影制造公司同仁们的肯定，从奥斯卡不愿意接纳非院线上映的影片就能看出，于是网飞选择是砸钱，请导演，给创作自由，拉逼格
Title: Mank
Year: 2020
Country: USA
Language: English, German, Latin
Genre: Biography, Comedy, Drama
Director: David Fincher
Screenwriter: Jack Fincher
Music: Trent Reznor, Atticus Ross
Cinematography: Erik Messerschmidt
Editing: Kirk Baxter
Cast:
Gary Oldman
Amanda Seyfried
Lily Collins
Charles Dance
Tuppence Middleton
Arliss Howard
Tom Pelphrey
Joseph Cross
Sam Troughton
Ferdinand Kingsley
Monika Gossman
Tom Burke
Toby Leonard Moore
Jeff Harms
《曼克》可能是今年最需要观看门槛又最符合学院派风格的提名电影之一，黑白风格致敬的黄金时代，通过勾勒人物的个人魅力，对好莱坞和政治柔情地鞭笞，总还是在总体力道上留有遗憾。
小天狼星的演绎依然是稳定的，醉意大闹的那一段也算是教科书级别，但总还是受限于剧本整体风格。全片似乎在镜头语言的运用，怀旧风格的处理上都符合学院派质感，且主题的批判性也很讨喜，但依然感觉不够酣畅或者统一。看似是大男主的电影，人物的形象却没有因为闪回的乱序更加丰盈，缺乏矛盾反而人物不够具体。当然
《曼克》一片中，男主角曼克为什么如此执着于揭赫斯特的短？他是嫉妒后者的财富吗？还是因为后者的情妇而争风吃醋？
都不是，他只是如堂吉诃德一样，在看到赫斯特这座大风车肆无忌惮、违背本心地旋转时，曼克觉得这一切都不对劲。
即使他深陷险境，谋生艰难，他依然无所畏惧。尤其当听到赫斯特以一副高高在上、睥睨众生的嘴脸，将自己贬为“街头艺人的猴子”时，曼克宁愿孤注一掷，用这部电影当做矛，刺破赫斯特那有恃无恐的虚伪面庞。
因为，如他这般深具洞察力的人知道
在我看来，《曼克》才是真正意义上的一封写给电影的情书，其呈现自大卫·芬奇之手，作为一封情书，它是比不久前上映的张艺谋的《一秒钟》要具有诚意得多得多。
影片叙事结构在纵轴上紧紧跟随着电影史上那部伟大的片子《公民凯恩》剧本诞生的前前后后，而横轴上一众之前之后的风云人物如走马灯般挨个出场。在一个又一个如梦似幻的场景中，我们得以窥探到在好莱坞黄金时代即将来临之时的电影梦工厂的纷纷扰扰。这样的一部关于电影的电影，本来是多么的应该在影院静静观看，却不曾想我们只能在流媒体上得以看到
《曼克》天才始终在游戏
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