越来越喜欢这种作品。诡异的,禁忌的同时又充满诱惑力,想象力,让人不自觉的被吸引。
最近一直有个观点,关于性的。
从幼儿时期的一无所知,到年少的懵懵懂懂。
但我们开始真正的认识性,可能是图片,影片,或者教育课。
然后就是切身实施的性,最普通的性。
有的人可能到了这里就止步了,或许他们偶尔会听到一些奇奇怪怪的性交言论,但都当作耳旁风了。
还有些人,从一些途径知道了性的另一些面貌。同性,SM,多人,道具等等异形性爱。
对我来说,在人生的不同阶段认识了不同的性。现在的自己
看了这么多影评,基本都在讲重口与猎奇,但是重口与猎奇并不足以支撑一部神作
重口和猎奇,我个人觉得更多的作用是使人设更加完整
第一次写影评不喜勿喷
看完少女椿的第一感觉是压抑,配色及配音的精神污染程度很高
关于结局,很多人是说大师带她走后被杀,但是我个人觉得是撕名片时,小绿已经在大师的机关上动了手脚,因此大师后来去表演时才迟疑然后大发雷霆,小绿从瓶子出来时,就已经身处幻觉之中
原因是这样的,大师告诉小绿瓶子的奥秘,但是如果是幻术的话,他是没有必要告诉小绿的,至于缩骨功
本来打算给五星,但又觉得有些人看这部电影,看的是浮世炎凉下的真实存在过的人间地狱图景,有的人看的是情色猎奇,有的人看的是性虐变态。不得不说,这不是一部适合每个人看的电影。所以减了一星。
有的人说这纯粹是为了恶心而恶心,剧中充满了各式各样变态,解剖,嗜杀,异形,肢解,扭曲的图景,就像是故意而为之,整篇近乎没有一处是正常的景色。
然而就像是白夜行中:“有的人活在太阳底下,有的人却只能一辈子活在黑夜。”活在太阳底下的人群永远也没有资格否认光明地下,裂缝之中的黑暗地狱的存在。地狱是真实存在的,活在每一个有人类存在的角落,任何时代,任何政权之下。
因为,人性本恶。有的人能抑制住恶的因子,便开出了善之花。有的人放任,甚至恨不得浇上一把烂泥,任由其腐败滋生,最好还能添上一份佐料,滋上一点肥土,细菌连同蛆虫繁殖成茂密的树林,那便是再好不过。
那种破败荒凉,和剧中的东京浅草盛世的对比,像极了战后战前的日本。
作者丸尾末广生于50年代,正是日本战后极度萧条时期。战前的繁华一去不复返
什么时候在微博推荐里看到这一部片子 几年后终于翻出来看了 花了一个下午 推荐给我说 致郁
有些呼应蛮好 从她第一次看到火车去模仿火车发出呜呜的声音 到第二次的时候 她只是看和招手 我不清楚她是喜欢上了这里 还是已经彻底放弃
人物关系其实蛮奇怪 我不觉得经历过这些的椿会在离开时还说期待再见
最后也可以看做是幻想吧 根本没有他 也没有人会带椿逃离出去
恶心的情节 确实恶心 不会再看第二次 她的故事就到这里吧
这个故事也没什么特别的嘛!(本文含有大量剧透)[img=1:R]我要当明星了?[/img]
概括来说,就是女猪脚两次被两个叔叔带走的事情。
第一次:
在美丽而又繁华的大城市,东京。卖花少女绿,在月亮下,在诗意的广告语(...我的花是迷路的花)中,邂逅了第一位叔叔。那是位带着大眼镜,礼帽,拄着文明棍的先生。“啊~那位戴着礼帽的偶鸡桑~,要买花嘛?”“好呀!在这种寂寞的地方卖着花,不如去更繁华的地方好了。”(话说东京不算日本最繁华的地方吗?)这位叔叔买下了她所有的花,还向她发出了邀请。
在父亲出走,又发现母亲病逝(有耗子),无助的小绿第一次被叔叔带走。
刚来到杂耍屋,小绿就应该猜到会有不好的事情发生。果不其然,变态的表演,同事们(姑且这样称呼)的滥交,男扮女装,杀狗炖肉,以至于后来直接的人身侵犯和体罚都给与了少女无尽的痛苦和折磨。
绿想起了自己离家出走的父亲,还有本该有的远足。
可以看出,其实绿本身家庭也不算幸福,母亲重病最后去世,父亲离家出走。而她本人是个爱幻想的孩子。她有很多美好的梦想
【地下幻灯剧画 少女椿】荡气回肠!两次被叔叔带走。(少女椿的剧情分析,严重剧透!!!)
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