可大可小：物化自我与很多重性关系
——看<Zoom>
文\ 空语因明
<Zoom> 是一部构思有趣的超现实主义式的电影，关于许多层面的（质）性，或性的广泛二元化，关于自我幻觉，关于情爱分重的移位。这里的超现实风格是马格利特式的，灵性与物化的无缝衔接，倒置与错位的交融。从影片的名称来看，将zoom直接理解为变焦，并非多么通达。我觉得这个片名可以被理会成“可大可小”，这个影片的情节就因大小而起，并且大小也可在对这个影片的诠释里：自我的大小
何为“ego“？
百度百科解释为“自我”
那何为自我呢？
法国的精神学家拉康曾经提出过一个“镜像理论“：他称呼6-18个月的婴儿是婴儿的镜像时期， 刚开始，婴儿认为镜子里的是他人，后来才认识到镜子里的就是自己，在这个阶段，婴儿首次充分认识到自我。婴儿通过镜子确立“自我”与“他人”之间的对立，在他人的目光下认识自己，婴儿将镜像内化成为“自我”。自我就是与他人之间的对立唯一独特的存在。
想到了一部关于追寻自我的韩剧，名为《W-两个世界》。讲述了一个作家吴成武与其漫画作品《W》主角姜哲的故事。曾经吴成武觉得姜哲不过是自己创造的漫画角色，就该被自己操纵听从自己的任何安排，可是后来姜哲自我意识觉醒了，他意识到有人在操控自己的命运与生活所以决定反抗。意识到自己创造的角色已经不再受自己控制，而是有了自己的意识，吴成武很恐慌所以无数次准备杀死姜哲可是被自己的女儿搅乱。终于有一次姜哲离开了漫画世界见到了吴成武，他们有过这样的对话：
姜哲：“吴城武是无能的一家之主，人到中年还未成功的不起眼的漫画家
我想这部电影你们会喜欢，不仅够污，而且够黄。污黄的同时，还能发人深思。没错，就是由艾丽森皮尔主演的《变焦》，刷新我三观的三次元电影，我不得不服。
二次元电视剧我就看过，《W两个世界》就是这么一个例子。至于三次元电影，我还真没怎么看过。
一个设计充气娃娃的漫画家艾玛，米歇尔书中的人物。为了变大胸姐，整成像柳岩那样。她以为生活会因此过得更好，但是她的炮友却不喜欢她那对大胸，感觉摸着硅胶，的确也是硅胶。一个导演艾迪，艾玛画中的男神。为了拍出自己想要的电影，不走大众路，拍成艺术片
《变焦》
这部电影并没有所谓脑洞大开的效果，不过再往前迈一步，就是创意了。电影说实在的，在思想内容上没有什么值得探讨的。不过构思的确新奇。说白了，就是三个主人公，三个看起来七不搭八的故事，但是其实却有着紧密的关联。
A是个充气娃娃的设计师，偶尔也画画漫画。她对自己的平胸耿耿于怀，甚至她的男友对此不介意的态度，反而让她感到受到侮辱。于是花费了积蓄，垫高了胸部，结果男友却觉得像公司制造出来的充气娃娃一样没有真实感。而她自己也感到不适应，不满意。但是要恢复原状得再付一笔巨款。偶然情况下，送快递的把一大堆毒品送到A那里，A决定和男友一起把这批毒品卖出去，然后赚钱去恢复自己的胸部。因为考虑利用充气娃娃运毒，没想到充气娃娃却被客户自己提走；而毒品的主人又找上门来。结果A和男友都遇到了大麻烦。
B是A笔下的漫画人物，本来是他是A心中的理想男友，帅气而且富有思想，还懂风情，是个电影导演。可是，因为A对胸部的不满，于是她就让B突然丧失了强悍的性特征，让他面对投怀送抱的美女也毫无斗志。B只好诉诸人造风景
推荐这部电影都在说其鬼才的想象力，但其实这电影内涵相当深
存在的虚无，宿命的拨弄，环环相扣的因果关系，无线死循环，每个人的渺小与伟大，创造的物品是否真的被创造出来，造物主是谁造的。。。
眼睛娘隆胸是因为她在社会审美里迷失了自己，她把自己弄丢了，最后醒过来吧，应该是她找回了自我
但是一切结束没有，开放式的结尾耐人寻味
而很多细节，比如眼睛娘把巨乳夫人想象成自己，就开始了身份迷失
巨乳丈夫，在失去了妻子以后，决定用一个一模一样的充气娃娃代替自己的老婆，你爱的是她的身材还是她这个人
那些性用品，性，是这个宇宙的奥秘
硅胶一擦，漫画人物粉碎，是人的渺小
胖子认为巨乳不会和他上床，巨乳丈夫仅仅因为黑人是教练，而他情敌也是教练就要杀了他，黑人说你们都不上网，不知道我吗，可他只是个默默无闻的小人物，这些都是对于身份的认同
而且影片的拍摄，前半部根本看不出联系，后来想想，多处细节暗示
而且能把这么大主题，隐藏在这么咸湿的低俗喜剧里，太有创意了
此片值得三刷
最后说一句，导演真是电脑宅的福音
“变焦”莫比乌斯--创造人生，以及被创造的人生
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