1953 《与莫妮卡的夏日》 | 34岁 | 哈莉特·安德森(女)
· 1952年,用夏季几个月的时间拍摄于斯德哥尔摩群岛
· 一对年轻夫妇逃离城市,抱哈裸体场景,引起很大轰动
1955 《夏夜的微笑》 | 喜剧
1957 《第七封印》 | 中世纪戏剧 | 死神身穿斗篷在人间行走
· 雷德利·斯科特 | 残酷而诗意
无论是创意还是故事历程,简直接近一部科幻片
1957 《野草莓》
· 依然是关于死亡的探索
· 伯格曼的偶像导演维克多·斯约斯特洛姆在片中扮演一个生命行将就木的教授,回忆自己的童年,爱情与父母亲
沉默不是不说话。是有情绪涌动的。对世物观,伯格曼保留式虚默,让度态度物自演。
拉斯冯提尔。对显世碰撞的态度由极弱到极强,黑暗中的舞者到此房是我造,强力物自演贯串。
伯格曼的虚默是可以依靠可以承托的。我的母,伯格曼。
我的父,塔可夫斯基,是虚默中极性not承托,不断向前引领我。
塔可夫斯基父题是献祭,伯格曼母题是救赎。同样的自我引领物性。
让孤寂发出力量,把这世界的幽秘一一吐出。
导演作死神的静默与窥视。让一切自然发生。
不再看到幻象了。被沉到显世底了。
让真实呈现幻象景观。
打扰伯格曼。我在广州看那么多场电影以来最佳的观影体验。没有人打电话聊天,没有拍照片或者短信的声音。虽然空调太冷快要进入冬眠状态,但在一个很多人的环境里被迫没有快进地看完一部纪录片,对于纪录片有了一个新的认识。对于伯格曼,甚至他影响到的各国电影人身上看到的百态思想和人生的姿态。明白我们讲好一个故事,但对每个观众的影响方向和深度却是如此不可掌控。
原来李安的名句出自这部片子。
我是无意看到这部片的。
其实很多导演都看不懂伯格曼吧。尤其是张艺谋和北野武。
李安还算是懂的,毕竟他来自基督教家庭。
少年奇幻漂流,应该是向伯格曼的致敬之作。
瑞典这个国家,去过一次,知道为什么会诞生伯格曼。
这里的环境令人阴郁,人们喜欢给你讲鬼故事,即使对于像我这样不熟的客人。
在瑞典,我平生第一次住在一个特别的旅馆,在教堂同时也是坟场旁,窗外就是坟墓。
短短十天的旅程,有两次,碰到的不同的人主动向我讲起鬼故事,而且活灵活现
冈萨雷斯、迈克尔·哈内克、雷德利·斯科特、马丁·斯科塞斯、伍迪·艾伦、科波拉、韦斯·安德森、罗伯特·德尼罗、李安、张艺谋、北野武……大导云集的伯格曼纪录片,题为《打扰伯格曼》,在我看来,的确挺打扰的(bu shi)。
李安18岁看《处女泉》,“我看不懂但大为震撼”表情包出处。结尾彩蛋照片,他依偎在伯格曼怀里,像个孩子。据说伯格曼愿意见他一面是因为看了《冰风暴》,这应该是李安电影中很不出名的一部,立即安排上这部大师看得上的电影。
老马丁全场呵呵呵,哈哈哈
“打扰伯格曼”口碑不衰!最后五分钟值得等待
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