我承认，我在影院里笑乐了。但一部分是出于对一同看电影人的尊重。
看到其他豆友们对此部电影的极力盛赞，我觉得大可不必，因为这多少有点一路向北的矫情和虚饰。大多数人成了沉默的螺旋，一路高歌姜文的电影意识流和大师技法。于是把圈内其他导演不由分说地拖了黑。
是的，子弹飞着实让观众high了一把，不管是极富戏谑口味的台词还是嘉玲姐恰到好处的暗示，或者是暗藏在电影里的姜文思想，自诩为有文化的影评人大多会把《让子弹飞》抬上莫须有的高度。
我只是希望所有观影人能诚实地给电影打分，不要做作地高唱凯歌。否则，让子弹飞就成了可怜的让蛋飞。没有独立的意识实在是很可怕。
我只是掏心掏肺地说了一些观感，相信看客们自有评判。
认栽的黄四爷灰头土脸，问张麻子：“你是不是像我从前一样，继续在鹅城呆着？”张麻子瞅了瞅眼前那群东张西望傻了吧唧的大鹅，道：“我不是家禽。”黄四爷转头凝视：“你是野兽！”
之前很多媒体都在炒那句“站着把钱挣了”，但我觉得上述这段看似不经意的对话才是《让子弹飞》的点题之笔。“你是野兽”这四个字，绝不只是黄四郎对张麻子的感慨，细细品味，它更像是姜文对着镜子里的自己一字一句地吐露：“我不是家禽，我是野兽！”透过这双野兽之瞳，再看姜文，再看《子弹》，很多疑问便豁然开朗。
野兽，又是雄兽，这样一双眼睛看世界，定是狂野无度肆无忌惮。《阳光灿烂的日子》讲的是自己幼兽时期的故事，不懂事，头破血流，伤痕累累。成年后，就不用那么多克制了。《让子弹飞》在这个层面上都和之前两部作品有很多类似之处：鹅城这样一个温婉名字的小城，却杀机重重；里面的人，除了有钱有势的，大都光着膀子不穿衣服；土地是红色的，房子白色的；城门口有脸白得瘆人的女人拼命打鼓。
野兽不光眼睛好使
对姜文最早的关注，来自一本诞生于争议中的书：《从生存到鬼子来了》。当时《生存》的原著尤凤伟告姜文侵权，姜文却摆出一副“你的素材，我来提炼”的模样，闹得双方对簿公堂。尤凤伟是我欣赏的作家（强推他的中篇《蛇会不会毒死自己》，非常精彩，后收入《中国一九五七》的最后一部，洵为点睛之笔），我又先看了《生存》三部曲，大概是先入为主的缘故吧，看完《鬼子来了》，心里就对姜文有些鄙视：电影挺好，但没比原著高明多少吧？对姜文的很多溢美之词，其实可以转送到原作者头上的。
《阳光灿烂的日子》给了我同样的疑惑，《动物凶猛》何其精彩（王朔还叹息把写长篇的积蓄全耗在一个中篇上了，不值），抛开文本的载体不谈，《阳光灿烂的日子》超越了原著吗？从作品带来的感动、震撼与审美价值来看，至少我不这么认为。
话虽如此，对姜文的印象还是不错的，所以《太阳照常升起》就在影院里看了一遍。其实我挺喜欢这个片子，尤其是结尾跑火车的一段，元气淋漓，沛然莫之能御。但电影的毛病也明显，无休无止地装文艺
我小时候是有英雄情结的，救人水火、仗义疏财、快意恩仇，最后一定要留下被阳光照耀长长的背影。《让子弹飞》是我完整的英雄情结的体现，现实中无法完成的梦此刻便一一被它呈现。
我不再说它有多少爆点，电影院里，响着从莞尔一笑到咧嘴大笑到捧腹狂笑无法停歇的笑声，这笑声有多大，就包藏着姜文多大的野心，成为“口碑好，票房高”的野心。他要的太多，他把他的才华全力体现，他把他的野心赤裸裸的剖给你看：“老子想要拍商业片就能拍，老子想要票房高就能票房高，老子就是那个张麻子，老子就是仗着有杆枪什么都不怕！”
姜文，你把这么多想法满满地盛在这样一部快节奏的电影，无尿点无看时间点无聊天点无交头接耳评论点，我们来不及消化上一个，你接着塞下一个，不得不说，这部电影看得实在太忙。尽管如此，出了电影院，会长长的吐一口气，叹一声：“这是部好片子！”深深佩服于那质感的画面，那精绝的台词，那细腻的表演，以至于观影后，我久久不能平静。
英雄梦
我也曾做过英雄，检举偷盗团伙，结局却是灰溜溜的狂奔。我也梦想过，便这样抛弃一切
《让子弹飞》的解析
一群马拉着火车在铁轨上奔驰，然后被一群头戴麻将面具的劫匪打劫……。这就是本片的开头，显得荒诞不羁，但也正是这荒诞不羁，使得本片可以通过严格的审查，得以面世。或者，审片员就是把它当作一部荒诞喜剧来看待的吧。
影片的主要人物有3位：匪首张麻子，地方豪强黄四郎，以及原本打算就任县官的马邦德。接下来让我们逐一分析这3位人物。
张麻子，大名张牧之，麻匪的头目，头戴九筒的面具。他曾经是一名军官，也曾为“革命”奋战过。但最终不得志。他落草为寇的原因
【让子弹飞】令人心动的喜剧片 影片的暗喻之处（转）
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