大气，磅礴，引人入胜，美国传统文化的颠峰电影，与《乱世佳人》并驾齐驱，如果《乱世佳人》是美国女人的祖奶奶，《搜索者》就是美国男人的祖爷爷，自从《乱世佳人》后，就没有看过这么传统的美国电影，这两个电影是美国民族的根和穴，美国民族的骨、肉、皮、相，全在这两个电影里了，热血粗犷而温情，冷酷仇恨却幽默，悲愤失落却坚强乐观，永远的开拓进取，南北战争后的背景，西部大拓荒，美国现代文明与蛮荒土著印第安人的生死决战，美国人的美式决斗，美国人（欧洲的）的交际舞蹈
先说题外话，这电影笑点比我想象中得要多，就像某人说的，这片子种族主义态度太明显了，荒野搜索部分总是压抑、严肃、紧张，而一到白人家庭内部则充满欢声笑语。
从某种意义上说这电影也就分成两条线索，一个是家庭线，一个是荒野线。当然按我的解读这倒跟种族歧视没关系，事实上传统西部片里家庭与荒野、文明与野性一直是作为对立项而存在的，而作为西部片主角的西部英雄则总是身兼两种属性又无法真正融入到任何一方里去。
男主角伊森其实整个是与文明世界格格不入的，无论是他对待他亲人的葬礼、他对自己嫂子的暧昧、以及他的残忍和不合时宜，都显示出他本质上更接近于他所憎恨的印第安人（事实上他的印第安语说得跟刀疤的英语一样好）。他其实就是白人中的刀疤。但他又渴望融入文明，渴望回归家庭，渴望得到自己嫂子的爱。他对自己侄女执着地搜索，其实就混杂着这两种情绪，一是野性中不可遏制的复仇和嗜血冲动，二是对已经逝去的家庭的浓浓情结。
电影一头一尾都是用门作为景框，片头是打开门看见伊森从荒野中走来，结尾是从门框看见伊森转身离开这个家
[认识电影]
第十章 意识形态
【明星制度、角色、类型】
美国电影尤其长用明星制度来作为价值的引导，尤其如约翰韦恩（① 见《搜索者》）这类#性格明星#。#演员明星#就较少夹带意识形态，比如说，金·哈克曼就可忠亦可奸。
美貌和性吸力也会使我们先人为主对某些角色有好感。有时演员的吸引力过强，即使扮演意识形态负面的角色，观众仍然爱他。就像汤姆·克鲁斯，可以演右派的《壮志凌云》，也可以演左倾的《生于七月四日》。同样的，朱丽娅・罗伯茨在《漂亮女人》中的表演自然、魅力十足
西部片是我十分喜欢的电影类型，它刻画的美国拓荒西进时期的牛仔，枪手，巨盗，警长，与荒蛮抗争，坚守道德和良心而重诺轻死，让观众沉浸于现代社会已经久违的血勇和真诚，体会人的本质。
The searchers，中文叫搜索者或者日落狂沙的，约翰韦恩1956年主演，是西部片经典中的经典了。南北战争后老兵解甲归田，可是惯于杀戮的他又如何能静得下心来放牛种地？边疆也不太平，印第安人和白人的互相攻击倒也给了老兵生活的寄托，骑射的杀人技可以用在印第安人身上
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The Searchers (1956)
本片除了《搜索者》之外，还有一个译名《日落狂沙》。刚开始看到这个名字时，还以为是以前看过的《日落黄沙》。查过资料后，才知道它们本是两部电影，而且本片还有另外一个译名《搜索者》。日落狂沙？日落黄沙？晕……。译名翻译成这样，很多人都会认为这是同一部电影，本片还是叫做《搜索者》好。
电影讲述两个男人找一个女孩的故事。一个参加完战争的男人回到弟弟家，打算过平静的生活。第二天，村里很多牲口被杀，大家都知道是印第安人所为，于是村里人组织骑兵队去追杀印第安人。骑兵队追出很远后才发现他们中了印第安人的调虎离山计，但回到村子已经来不及。第二天，男人回到弟弟家后，发现家人被杀，两个女孩则被印第安人抓走。骑兵队马上追，追逐中他们遭到印第安人围攻，有人受了重伤。大家都决定放弃，只有男人、男人几年前救下的青年和女孩的男朋友决定继续追下去。一番追逐后
看片笔记——《搜索者》
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