原文来自大卫·波德维尔的博客：http://www.davidbordwell.net/blog/2015/06/01/the-assassin-personal-reflections-from-james-udden/
闲着无聊顺手翻了过来。詹姆斯·乌登是《无人是孤岛：侯孝贤的电影世界》的作者。
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波老有话说:
上周比利时有场侯孝贤盛会。安特卫普大学Tom Paulus主持的研讨会上群贤毕至，侯孝贤与朱天文也一同出席（我本来也计划去的，但是支气管炎犯了，不能旅行）。研讨会后
喂，你们在吵什么。
喂，你们想看什么。
你们是不是想知道她在山上修行期间做了什么造成了现在这个她？
那你们为什么没看见呢，窈七死了。
南南北北。冬冬春春。幼女到少女。
回来的是隐娘，但所有人怀念的是窈七，她只好很尴尬地躲在暗处看，就好像你们在影院里感觉到的那种尴尬一般。
其实这很像一个人鬼情未了的故事，处处都像。她拜完奶奶，却与母亲不言语，我惊住：这不就是上大学后一年只回来两次，和家人话不投机半句多的我么。
真的，千万别抬高了什么艺术与人生的关系，容易两边捧杀，你就直直地看去，你能看到你自己。
片子里的感情都很干净，简单。隐娘做事的逻辑和思路真是单纯透顶：倘若见一个人独行，下杀手很容易，一旦发现猎杀对象的家庭与社会属性，就会不忍，简直都不必拿人性说事，就是个常情。
师父也是个口嫌体直的人，一直说仁慈是不必要的，却终究让她走了。就是清清澈澈的善，临了表达的时候，淡了。
千万别急赤白脸地看这个电影，你们浓烈了，隐娘就更寡淡了。发没发现她英气最盛的时刻是哪儿？不是任何打斗场面
昨天和朋友去看了聂隐娘，有很多话要说，可以说的很多，但是实在太忙了，就闲说两句，不成文，说到哪儿是哪儿吧。权作一个记录。
1、看完电影之后是一种奇怪的，让人捕捉不到语言来描述的感觉，很兴奋，很安静，也很满足。我们三个说找地方聊聊，但是一时间都是满肚子话有些倒不出来，但是一定会去二刷，格格比我们先看，也是没缓过来，在群里没发表太多意见。等二刷之后再和大家碰。
2、我个人会去再刷的原因是，侯导的电影以前都是看的录影带，这是第一次在大屏幕上看，打破了我曾经认为文艺片怎么看，效果都差不多的成见，那种气场还是不一样，看得太舒坦了，机会难得。
3、电影镜头拍得超级干净，祖国山河太美了，看得时候想起去曾经旅行时在这样的山里，有时候就会静静的呆一会，那些古刹，那些石头，古树，那时候我就脑补过古人在这样的山里的生活，在这个山里走来走去，怪爽的。这个电影呢，就是把我脑补的这些都实现了。为什么以前那么多拍古装片的没实现呢？因为他们是现代人的思维，他们生怕观众寂寞，就要搞一堆音效啊，音乐啊
《聂隐娘》，不知道期待了多久的影片，终于看过之后的感觉却连意犹未尽都算不上，有些失望其实，所以下面纯属主观吐槽。
1.画面问题，看的时候就在奇怪为什么这么粗糙，不是颗粒不颗粒的问题，就是糙，白天戏景深基本被压平了，看不出层次，夜景戏因为侯导的自然美学追求对于人造光源的排斥，效果更是吓人，大段大段的内场夜戏看的人很难受，导致中间忽然跳到外景日戏的时候眼睛有不适感。 画面比例也很奇怪，看报道是为了把画面拍的更有味道而特意选择了1.33：1，结果导致影片绝大部分时间画面左右留白，而中间一段公主抚琴又是正常的1.85：1，不知道为什么，好想问问。李屏宾是我最爱的摄影师，至少是华人里面最爱的，但这次的画面真的不对，包括运镜，至少不是他的一贯水平。
2.侯导影片文本上的故事逻辑性强弱已经不用追求了，我这次只是单纯的觉得台词写的很多地方无法接受，“杀汝表兄”，“有人谓”，还有“这是俺阿爹留给俺的”，真的没有人觉得不舒服吗？ 我无法明确的表达我听到有些台词时的奇怪感受，如果你在坐火车的时候
别样风格！《刺客聂隐娘》的成功与失败
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