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作者:那没事了(来自豆瓣)
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说到道歉,我突然想起鲁迅先生的一篇文章,讲述的是孩提时期的他因为自傲,瞧不起堂弟制作的属于稚童毫无出息的玩意的风筝,便着手撕毁,鲁迅先生成年后每每忆起此事,觉得自己扼杀了堂弟的童心和自由,便懊悔不已,直到有一年过年堂弟来家,鲁迅诉说此事并祈求堂弟的谅解,谁知堂弟早已忘了还有这回事,则一笑了之。
这或许就成为鲁迅这辈子的一个心结
历史需要有人记得,哪怕当时的人已经不在场了,但是后来的人要一代一代传下去。过去的苦难,过去的辛酸,在我们的心里划上了一道道伤痕。
学校附近的电影院没有给《二十二》排片,但是发现导演之前还拍了这一部《三十二》。看《三十二》的时候真的太难过,太心疼了。过去的苦难伤痕历历在目,奶奶们在谈起过去都哽咽了,但是还说生活是美好的。泪水之后的微笑,像天使一样的脸庞,我看在眼里更觉得心里不是滋味。
现在商业电影太多了,文化工业生产同一种类型的文化产品,我们不能总是吃速食产品
孩子一起流泪观看了纪录片《三十二》和《二十二》,关于慰安妇的两部纪录片。这是一段痛苦的历史,拍摄者的初衷是通过这些影片向日本政府讨回公道,但结果是这些老人忍着剧痛再次揭开自己的伤疤,于事无补。这些老人的生活现状多数不尽人意。广西的一对母子生活拮据,三个月90来块钱的低保,儿子被人们辱骂的身份,使得他一辈子没有娶妻生子,甚至同母的弟弟都雇人杀了他,弟弟对日本人的痛恨可以理解,哥哥作为日本罪孽的无证何尝不是一种痛苦。慰安妇是受害者,但也是母亲,爱恨交织,痛苦一生!
呼吁:
哭到心脏蜷起来一抽一抽得痛,
谁有资格去替她,替她的儿子,替他们去说原谅呢?
怎么样的人生才算是苦难呢?
老奶奶的儿子讲述自己的一生的时候,我觉得心脏痛的几乎要窒息。
一出生就是母亲被日本人强奸得来的孩子,
小时候偷听父母吵架得知了自己的身世,从小就被同学们骂是日本人,
成年后因为父亲是日本人相亲六次都娶不到媳妇,就这么打了一辈子光棍,
六十多了出门被碰见的小孩围着骂“日本人,日本人”
到老了,只能跟九十多岁的老母艰难度日,愁着日后不中用了谁来给他倒一杯水。
这一辈子
黑夜飘雪,音乐先入,人声随后。广西山水清秀,镜头随着水面上移,收纳天色。无人机航拍移镜,至人物出现,低饱和画面呈灰色调。
慰安妇是个很敏感的主题,在当代东亚诸国之间,仍属于那种可以掀起千层波澜的问题,二战遗留下来的女人们,随着年事渐高,她们携带了整整一世的故事,如果不被诚实记录下来,那么未来想要得到平反和道歉则会更加困难。木心说“文学是人学”,我认为,影像也当如是。
影片首先交代了故事背景,即广西贫苦的乡村,老太太已过九十岁高龄,仍要烧柴,挑水,务农事。用砖瓦堆砌成的土房非常破败,除了灰黑,看不到别的颜色。在对老太太的口述进行录制的时候,通过侧面的伦勃朗式布光,塑造人物立体性,亦和背景土墙形成了强烈的明暗对比,排除了周围环境造成的干扰,让观众的注意力完完全全聚焦在老太太的讲述上。
音乐或者空镜头,都是这部影片中常见的转场方式。因为“慰安妇”这个话题过于沉重,需要将口述史和老太太现在的日常生活进行交叉剪辑,才能将影片稳定在一个较为合适的节奏,不会引起观众的不适和疲劳
三十二:2014佳片有约,母子,悲剧和历史(待续)
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