风雪夜路+hallelujah+车窗外丁达尔现象下的路灯+对话之间的留白=一对苦命鸳鸯的穷途末路...
作为日本新锐女性电影导演中的异类,三岛有纪子以擅长拍摄女性视角的官能映画(也即情欲电影)而著称。
在其执导的《生在幼子》拿到海内外多个奖项,以及囊获2017年日本《电影旬报》本土电影十佳第四名的抢眼成绩下,三岛有纪子赢得了不少影迷的认可和关注,一举跻身当前日本女性电影人中的重要一员。
而今,三岛有纪子带着其野心勃勃的新作《红》(Red)再度回归大众视野,形式上打响了新世纪20年代日本女性电影人的第一枪。在今年新冠疫情全球蔓延、导致各国电影工业停摆的消极形势下
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ABOUT 妻夫木聪桑
我知道他会演,但是不知道他能演成一个行走的雄性荷尔蒙。
我对妻夫木桑的印象还停留在十几二十年前的日剧日影,比如《水男孩》《午餐女王》《橙色日子》,他总是演一些开朗可爱又傻夫夫的男生,五官绝对好看,但是对我而言,就是一个小男生嘛。
而现在,他周身都散发着熟男光环,如果用一个字概括的话,那就是——欲
其实深情而充满爱意的目光什么的并不难演绎,毕竟现实生活中大把的男人都在演也演的很成功。
妻夫木桑牛Beer的地方在于
人物篇:
村主塔子(夏帆):
塔子是一个全职主妇,日常照顾孩子,照顾丈夫,陪丈夫出席一些必要的社交场合。没有朋友,跟母亲关系也很疏远,跟婆婆的关系谈不上亲近。温柔、忍耐,是塔子最大的优点,同是也是她作为一个女人的致命伤。
塔子过着压抑沉闷的婚姻生活:婆婆,总在细小的事件上话里话外的施压,总喜欢彰显自己的地位、对村主真的重要性以及村主真对自己的爱和服从;丈夫:完全没想法要平衡母亲和妻子关系,即便是夫妻间情感交流的性行为,也只是把妻子当做工具人;孩子:霸占了日常中心
“红”《Red》鼓励女性不再以结婚、小孩、房子作为幸福标准
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