电影，将生活的具体抽象化，再以变化了面貌的物象做一一对应的象征化表达；
这部电影，太爱了；关于这部电影在豆瓣评分这么低，及受这么多人喷，实在无法理解。难道我们看的不是同一布电影？
先从电影30-35分钟，主角的一次争论看：人生的意义、信念与空虚、生存的意义和目的、生存诸多常规问题的反问，这代表着一类人，对生活高度理想化，对未知和宇宙充满好奇，不甘于眼前，内心涌动着远方的人；另一类人，苟且于生活，对追求半途而废
更深层次地聊的话，并不认为两个相似的男主能完全地概念化，或者价值观化为一个现实一个浪漫，成为两个看似绝对对立的所谓传统的爱情故事里的“爱情和面包”或者“自由和面包”。
首先作为二元体的亮平和麦肯定是真实存在的两个个体，不是非黑即白的也不是完全相反的，而是复杂的存在的多元的人。
所以朝子的爱情，反转和选择并不是单纯地选择现实或者选择虚幻，而是建立在“爱情加面包”“虚幻加现实”上的，甚至更多的东西上的。
麦看似代表了只所谓虚幻的未来浪漫的追求或者理想梦想幻梦
直击我内心的一部电影。整部片子总给我一种似曾相识的感觉，但确认再三，的确是第一次看。
感觉滨口龙介有一种魔力，总能让我不由自主地掉进那个世界里。
我爱女主穿着咖啡店员服，平静但潜藏决心的脸。
我爱五年后躺在地上互道爱意的表达。
我爱地震后人流交错中那个「灯火阑珊处」的相遇和拥抱。
所以当一切被推翻的时候，我可能和男主一样震惊。但你看，滨口龙介早就拍好了一个绝好的爱情片，也拍好了《冬天的故事》，但是他走的更远更远。
我无比赞同这种对爱情的表达
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喜欢的人突然失踪，爱上了一个和上一个爱人长得一样的人，到最后究竟谁是谁的代餐，还是我们迷恋上了一个虚幻的概念，迷恋上一种脑海中的抽象，在一次次思念和千回百转中包浆。电影抓住了我们心中的那点放不下，在朝子牵起麦头也不回的那一刻，感到窒息的同时也在不断拷问自己。或许那个概念原初的由来对我们来说总还是比较特殊的，年轻时我们喜欢可爱的人，长大一些却还是觉得温柔是最好的陪伴，可是可爱从不是一种特性，而是一种主观，非常主观。麦没有带朝子去诺言中的北海道……其实我也是想看大海的
Asako的凝视的目光如同透明的介质，稀释或凝缩着双影人的特质。而逡巡的外视角保留了凝视主体的神秘性，Asako内心河流的激荡、犹疑震荡在容器般的身体之中，只能望见眼中平静的水面。她的面无表情难以被看穿或是解读，随之产生的间离效果阻止了观众以她自居。Asako略显夸张的全包眼线与她清澈的长相并不十分相称，却凸显了眼眶与取景框相似性。片中唯一一处言明Asako性格的评价来自她的少时挚友岛春代，讲她“看起来很随意，一旦认定目标就会勇往直前”，Asako的感情游离但并不随机，她依凭直觉行事而非理性逻辑
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