1977 年，佳艺电视有限公司为提高收视率拍摄了以上海黑帮大亨杜月笙为题材的《顶爷》八十年代初，《上海滩》作为竞争的王在香港甫一播出便引起轰动。借着这股东风，新浪潮导演们行动了起来：徐克拍摄了《上海之夜》，同年，许鞍华导演了张爱玲小说改编的《倾城之恋》。后来，又有了《上海假期》《上海 1920》《上海滩赌圣》《阮玲玉》《红玫瑰与白玫瑰》《精武英雄》《天与地》《花月佳期》《新上海滩》《花样年华》《2046》等一批反映上海的电影。
从 1984 年起，香港导演拍摄的关于上海的影片超过二十部。上海或是电影发生地，或是故事背景，又或是隐藏在各种意象和符号中、奠定电影基调。而除了许鞍华的《上海假期》和《姨妈的后现代生活》以外，绝大部分这类香港电影都把时间定格在 20 世纪 30 年代。关锦鹏就是其中之一：在他的十余部作品中，《胭脂扣》《阮玲玉》《红玫瑰与白玫瑰》《长恨歌》这四部都是以上海为显性或隐性背景，其中出现很多破碎却有规律可循的老上海意象，他被认为是最会表现上海风情的导演之一
一个导演需要剪接的艺术，可以说，关锦鹏做到了这一点。看完《阮玲玉》后，不得不佩服他把一个简单凄美的故事和求证拍摄过程剪接得如此连贯。看完片子，有好几十分钟我的脑袋全是时空交错，以至于刚开始写这篇影评的时候都不知道应该从故事年代写起好，还是从拍摄时代写起好；不知道从对白情节写起好，还是从光影色彩音乐写起好。我想，既然影片给人的感觉如此复杂，我就用比较理性的陈述帮大家理清思绪吧。
首先是背景和影片的情节。这部分没有什么好说的，因为在看电影之前都已经清楚得八八九九了。当时是上世纪二三十年代，中国才刚刚发展电影，还只是无声电影。在阮玲玉拍戏不久（16岁出道到25岁自杀），国外才开始有声电影，在她自杀以后，中国才开始有声电影的。所以阮玲玉一生都在拍摄无声电影，靠的是表情和肢体语言，在演员画面中间会穿插一些黑底白字的对白好让观众明白。当时涌现了一批女明星和一批导演。最出名的女明星应该是胡蝶（电影字幕中的“蝴蝶”是错误的，应该是姓“胡”），她是第一个人报名电影学院拍电影的
和电影生活在一起第13天
2017年12月23日
片名：阮玲玉
导演：关锦鹏／香港
片长： 147 分钟(导演剪辑版)
我先前并没有看过《阮玲玉》，没想到第一次就在大银幕上见识了。开票不到几分钟就被一抢而空，一般这时候我的“选择困难症”，都会神奇地自我痊愈。
在维基百科里，阮玲玉是“出生于上海的默片演员”，直到她去世后没有多久，国内有声电影的时代才缓缓拉开大幕。她，见证了默片时代最后的辉煌，在喧嚣中突然谢幕，只留下了匆匆的背影，还有后人那无尽的揣测。阮玲玉之后，中国再无默片
电影中阮玲玉本人与张曼玉的片段穿插出现，给观众片场和戏中两种视角去看阮玲玉。演员们看阮玲玉，观众们看张曼玉饰演的阮玲玉和阮玲玉本身。
真实的阮玲玉只能在黑白老照片中追寻探索，但我认为这部人物传记片也做到了无限地趋近于真实。
张曼玉真的很美，看着她一颦一笑仿佛穿越到了民国时期的上海，我想她和阮玲玉一样都是为戏而痴的人。无论是她演阮玲玉在演戏，还是她演阮玲玉都给人一种自然感，而不是我看她在表演。
那时的上海十里洋场，但其实不过是看着光鲜罢了
阮玲玉，是三十年代上海红极一时的明星，关锦鹏在92年拍的这部片子，先不谈别的，那老照片的感觉是极契合整体的感觉的，没有更多形容词，只有感叹一声：好美。
电影中穿插了很多拍摄和采访的画面，老让我有一种出戏的感觉，还是导演刻意想要营造出人生如戏，戏如人生的错觉。就像庄周梦蝶，不知是庄周梦蝶或是蝶梦庄周于？阮玲玉演尽了别人的人生，道尽了悲欢离合，而她短暂绚烂的一生张曼玉同样刻画的入木三分，她的喜她的悲她的一颦一笑，都融在张曼玉的每一个动作中。或许她在演绎这个曾经的明星时，也未尝没有想到自己。
阮玲玉的生命太过短暂，二十五岁。导致她自杀的原因在今天的娱乐圈其实也不值一提，无非只是遇到一个渣男张达民，被他摆了一道。她和唐季珊我相信是有真爱的，当她从张达民那里得不到一点温暖时，唐季珊给了她所有女人都渴望的关心与疼爱。然而，就是这样的桃色新闻扼杀了这样一个灿烂的生命，她的遗书中说：我现在一死，人家肯定认为我畏罪自杀，然而我何罪可畏？我一死何足惜，只是，人言可畏，人言可畏
刚看觉得哇哦，这种互文的形式好牛掰，再看觉得，导演是不是觉得自己很难把阮的情绪雕琢的细腻，干脆起了聪明劲儿，用聊剧本的方式把关键点讨论出来，而不是演出来。
1.感觉是阮突然且莫名地就不喜欢张了，之前还喜欢得不得了，在房间里那场戏，避免跳戏的技巧是演员们讨论了一番阮为毛不喜欢张了，然后演到了阮就不喜欢张了，前面是阮遇到了唐，唐格外殷勤，阮不动声色，张和唐的情妇各自有一个表达噢有奸情的特写和中景，接着阮就对张有些冷漠了，至于阮怎么想的，为什么就从了唐，不晓得
“阮玲玉”人物鲜明的爱情片 故事照进现实
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