《面孔》是卡萨维蒂继《影子》之后的又一艺术性高峰，但是与前者给我带来的爽快观感不同，《面孔》的后半段观影过程堪称折磨，虽然其叙事和结构的确富有艺术性与新意，但是主题的单调性和高度重复化风格化的特写确实在一个小时后将我带入了疲惫的深渊。与众多影评人对这部影片给出的高分不同，笔者认为其对立结构缺乏密度和深度，并且在人物个像和群像之间并未求得较好的平衡（这个问题在弗朗西斯瓦·欧容的新作《感谢上帝》中有更加突出的体现，到时继续做更加详细的讨论），因此算不上是完全的佳作。
1，兩男一女，兩個男人為爭奪一個女人，跳舞，講笑，笑。
否定一切，當做時尚，當做笑話說。否定友誼，否定女人：每一個女人都是妓女，其中一個男人說。
其中一個男人被排擠離開，一男一女共處一室，情不自已接吻，男人離開。
2，男人回到家，興奮又嚴肅，要宣佈重要的事情，妻子正在講電話，妻子不理他。
男人興沖沖地奪過妻子的電話，表示要和妻子將重要的事情，你一會兒再打來。但聽了電話那頭說了什麼，莫名地輕鬆地笑了起來，掛掉電話，對著妻子一反常態，笑鬧。
兩人躺在床上
从伦敦Prince Charles电影院的放映厅走出来时，我下意识地顺着眼前的路，推开眼前的门，却没想到这扇门将我带回了放映厅。走上楼梯的时候我甚至差点摔倒。这部电影，连同着它所传递的悲伤，绝望，和无法逃离的困境，捆绑着我的情绪，就好像昨天那间难以逃离的放映厅。从放映厅走出来，我和朋友径直走向了离电影院最近的酒吧，一人点了一杯威士忌苏打，坐在那里彼此谁也说不出话。
《面孔》是导演与演员的天才之作。当我们将镜头推进到每一张面庞前的时候，才发现原来一个人颤抖的下巴，抿起的嘴唇，迷离的眼神
面孔：约翰·卡萨维蒂担导，看後劇本回憶
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