看的时候，我问男朋友，为什么她需要他的时候，他不在，他需要她的时候，她永远都在呢。
男朋友说，这就是女人比男人成熟。
我又问，如果你喜欢的人辜负了你怎么办。
男朋友说，那不行。
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第一个困扰我的问题是，为什么总是一个人要迁就另一个人。
斌哥喝酒中风回来的时候，特别气。这种相处模式瞬间让我想起认识的一个白羊座的男孩子，他需要我的时候，我永远都在，而我却不能奢望对他有任何需求。
人跟人相处，总有一方是弱势。
斌哥的性格也让我想起白羊座的男孩子，意气风发，血气方刚
可能吧，绝大部分女人都做不到和巧巧一样的情和义。江湖日久，儿女情长，你教我学会了开抢，我救了你，我教你学会了走路，你却再次抛下了我。无情了，也就不恨了，是啊，我不恨你了，可是我的心里却放不下你，巧巧就是这样的吧。灰烬是最纯净的白色，我们每个人都希望自己拥有的一切都是纯粹的，可是这是太难达到的，面对金钱与爱情，每个人都面临着自己不同的选择，而巧巧选了后者，但最终她也会释怀，片中放起有多少爱可以重来，当那个杂技演员单膝跪地送给巧巧一朵玫瑰花时，我已经哭的不成样子
（文/杨时旸）
有些词汇终究是不可译的，它难以阐释，只可意会却难以言传，比如，江湖。
江湖，有其具体的人、物、事，但相较于这些实体的存在与要件，它更切近于一种精神共同体，一种象征，一种气质，一种虚拟的、弥散的意义之雾，它意味着一群自由散漫的人，游离于官府的监看与权力的管束之外，建立并服从于一种由独特的道德观和义气构建出的民间共识。在这个圈子内，自有其律法的框架，自洽的奖罚。江湖是知识分子、官方系统的平行世界与异度时空。它裹挟着浪漫主义的光晕，沉浸于时间深处，历史的缝隙
入围第71届戛纳国际电影节主竞赛单元却又毫无收获的《江湖儿女》，上映之初最被关注的其实并不是票房，而是《山河故人》（2015）之后的贾科长还能走多远。从《小山回家》（1995）开始，贾樟柯就将镜头对准了小镇青年和县城文化，一拍就是二十多年，在“爱汾阳，爱赵涛”的故事里构建独一无二的山西电影世界。欲说还休的《江湖儿女》比《山河故人》的三段论更加流畅，但也依旧如网友所说是“‘现实主义’加一点‘赵涛’”，正是这种毫无意外的平稳带来了新的问题，贾樟柯是否真的陷入了自我重复？
有意思的是
江湖儿女：世纪之交的中国女性奥德赛
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