关于藏区题材的电影

将张杨导演划入“第六代”不是一个很贴切的做法——实际上中国电影导演代系划分本身就饱受质疑，这种分类来自第五代的提出和大获成功，再往前推出四代，往后寄希冀于所谓第六代和新生代。
于是当我们分析张杨时，一个切入点便是他与其他典型的第六代导演的不同，如娄烨、张元、王小帅等人。张杨导演的作品大多保持着较为积极的态度，题材是生活常态的表现，无论是视觉上还是叙事上都是比较靠近中国主流电影的：写实风格，但不是娄烨张元他们的粗糙、摇晃甚至混乱；中国传统戏剧化情节剧

暌违四年，张杨带着《冈仁波齐》回归我们的视线。第一次听到这部电影的名字，误以为张杨要拍摄一部主角是藏族女孩的成长故事，这四个组合在一起会令人感到静谧柔美的字眼，着实予人好奇。
实际上，冈仁波齐是与梅里雪山、阿尼玛卿山脉、青海玉树的尕朵觉沃并称的藏传佛教四大神山之一，且被多个宗教称作圣地。梵语称之为吉罗娑山，冈仁波齐峰北麓是印度河上游狮泉河的发源地，相传雍仲本教发源于该山；而印度教则认为该山为湿婆的居所

观影前：冈仁波齐！...观影后：冈仁波齐？
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