太精彩了太好看了！黑泽明不愧是世界四大电影导演大师之一！各种类型的电影都能完美驾驭。
这部犯罪推理片太棒了，逻辑缜密毫无破绽，而且结尾处犯人的控诉把本片思想进行了升华，给人以很多的思考和感叹。通过穷人在山下贫民窟仰望富人的别墅豪宅来隐喻日本社会的不平等现实，揭露出了日本社会底层大众生活的悲惨和巨大的贫富差距。
尤其最后以犯人歇斯底里的呐喊为结束的画面，非常震撼，乍看之下感觉有点奇怪，感觉电影结束的太突然太仓促，因为我想大部分观众都和我一样，都想看权藤有一个美好的结局
故事悄然发生于这座看得见山的海滨之城。伴随着镜头的切换，高耸的层楼与低矮的平房交错，在天与地之间，只有一片灰蒙蒙。炎热，焦灼，躁动，一切都在炙烤着人们的心灵。住在天国的人们在窗前俯视着地上的行人，地上的人们亦在窥视着天国的动向。
影片可以分为两个部分，以一起绑架案的起始结束为轴，讲述了企业家权藤今吾对于给司机之子交付赎金时的艰难抉择和警部长仓户破案时的人间百景图。前半部分是“天国”的人在人性与良心中的挣扎，后半部分是“地狱”中的人的堕落与追寻
一遇到头疼的案子要侦破，就天热，就流汗，就扇扇子。这几乎是黑泽明侦破片的定式。确实也能很好地制造人在案子悬而未决时焦灼，烦躁的气氛，也能带动观众人戏。后来的《砂器》也认为此计大妙，于是也天热，流汗，扇扇子。
请注意，这部片子有足足两个半小时。
一般来说，考虑到犯罪片节奏比较快，两小时足够，在大片量产的今天，一个半的情况也不在少数。纵使这样，也会让人产生诸如“啊～后面的我已经猜到了”或者“傻x警察，就知道拖时间”这样的不耐烦情绪。
其实那都是因为推理戏差评啊亲！！！
天国与地狱，听起来好像特别紧张，特别刺激的戏，结果就像火车道口等了半天最后驶出来的不是高铁而是一辆柴油火车头一样，又慢又稳。从案子发生那一刻起，很少见到黑泽明标志性的慌张失措镜头，每个人都把一碗水端得那么平。报案--陈述--对峙--商议--应对，尤其是警察抽丝剥茧的分析，让我都忍不住拿出纸笔，想先于屏幕中的人物解开谜题。
所以，这其实又是一道推理题。当然不是各种神探一条路推到底的神推理，而是一条一条的线索汇集起来，慢慢地让你也觉得，自己在接近那个正确答案。
但如果仅此而已，你就小看黑泽明了，更神的还在后面。
当一切谜题都解开了，犯人近在眼前了，警察依然没有动作，他们亮出了神技：钓鱼执法！！！在正义面前
黑泽明高就高在，他没有按照我们的惯常思路让具有最明显利益冲突的公司高层成为幕后凶手，而是让一个犯罪动机非常普通的小市民策划起整场犯罪。就娱乐性而言，这增加了破案难度，电影的走向更扑朔迷离，但另一方面，也使这场犯罪没有落入公司高层内部矛盾的窠臼，而成为了社会贫富阶层矛盾的直接体现。
对于残酷极端的竹内，黑泽明为什么直至最后都没有让他自述身平甚至卖惨?
这是因为这可能会引起观众对他的共情和怜悯，而这恐怕不符合黑泽明原意——竹内不是我们应该施以怜悯的对象。这部片子里
想从罗生门以后的三船敏郎的电影形象里找到他20多岁时影片《泥醉天使》、《野狼犬》中那样的眉眼，几乎是不可能了，可惜这么挺刮的脸部轮廓过早地大叔了、又过早地仙逝了。《夺命剑》中仲代达矢的武士的形象是他最深入我心的形象，《切腹》虽然更震撼，但是故事重于人物，人物反而模糊了。简而言之，日本的武士电影实在太毁帅哥形象了，《天国与地狱》中仲代达矢的探长太可了。
初看他，貌似拿不出太多的办法来，藏在三船老板家的窗帘后面监听电话而已，“再长一点就可以追踪到他”的叹息之词都出现了不只一次
《天国与地狱》1963年，《野良犬》姐妹篇，侦探题材+社会现状。
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