山河故人讲了什么故事

完全没看过贾樟柯的其他电影，对他的电影特色也是褒贬不一。这一部带着试一试的感觉去电影院看了，感受很奇特，还挺喜欢。
三段故事，最喜欢的还是第一段，讲几个县城年轻人的小情小爱的故事。是在哪里看过，北上广是中国的幻影，而这些县镇里才是中国的现实。不能说完全认同这句话，可是在充斥着大城市灯红酒绿的荧幕上，能够看到这样一个淡淡的，略显温情的，有真情实感的故事，还是实属难得。
后两段感受就没有第一段那么强烈。梁子回来了，没有想象中的衣锦还乡，反而是身染重病需要向之前喜欢的姑娘求助。张译带着儿子去了澳洲，也没有想象中的风光幸福，甚至是连交流都成为障碍的尴尬。
可是，人生不就是如此。没有那么多因为所以，也没有什么happy ending.
本来是四星的电影，有两个地方大大加分。
一是沈涛匆匆赶到父亲离世的地方时，悲痛交加的感受。不得不说，个人觉得演技极好，让我觉得真的不能再真的情感。
二是影片最后，呼应开头那段，已经是个小老太太的沈涛微笑着，重温年轻时跳过的舞步。不知何故，看到这个瞬间几乎要流出眼泪

《山河故人》讲了3个年份的故事，分别是1999年、2014年和2025年。如果没有2025年的故事，这部影片会是一部虽然不那么完整、但足以令人称道的作品。有了第三部分，反而拉低了这部影片的整体水平。
作为一个讲故事的人，贾樟柯能很好地处理自身经验，却不能很好地处理想象，也不能很好地处理他人的经验。
在《山河故人》中，他对过去的讲述十分地道，对未来的想象却十分空洞。2025年的故事里，他想突出的是隔膜。儿子移居澳洲后，逐渐忘了中文，跟父亲无法对话，只能用谷歌翻译来沟通。从前段的故事里我们知道，儿子是7岁才移居澳洲，7岁之前他讲的都是中文。2025年他18岁，11年间把中文忘得一干二净，想来也不太容易吧。他刚到澳洲的时候是不是和父亲用中文对话？他哪一天开始不和父亲用中文对话？这都不好解释。移民后儿子和父亲语言不通，只能用谷歌翻译交流，可能真有这样的事。在这段故事的讲述中，贾樟柯又回到了《天注定》，把报纸社会新闻版的报道拍成电影。他可能觉得这样的事很典型，很能反应时代的症候，可他只是反刍了一遍社会新闻

在《山河故人》的第一部分，年轻的小学老师沈涛向他的两位追求者一先一后分别问了一个相同的问题：“你是甚问题了？几何问题，还是代数问题？” 这个漫不经心的问题，其实步步惊心，大可视作全片的题眼所在。从而，对这个问题时时刻刻的回答，不仅构成了我们的上一代人曾经作出的生命选择， 更深深关系着这部电影对于我们现时代生活的寓言，或预言。
何为几何问题？何为代数问题？仅凭常识而言，几何问题处理的是事物之间的关系，而代数问题处理的是事物自身的数目。换句话说，在这种由数学迁移到生活的分析框架当中，我们的所有问题都可以被视为几何问题或代数问题的二分法：时间、距离、分数、收入……这些当然属于代数问题；而情感、伦理、记忆、认同……这些无法被数字所衡量的，则当然属于几何问题。我们不能忘了的是，“几何问题还是代数问题？”前面有一个问题的大前提：“你是个甚？” ——沈涛的提问并不是一个开放疑问句，而是一个选择疑问句：“你怎么选？” 沈涛用这个选择的答案，完成了对于择偶标准的精妙预判，以及对三个人的人生命运的深刻选择。

2006年，我读初二的时候，语文老师在课上给我们放了《三峡好人》，为我开启了艺术电影的大门。在那部电影里头，贾樟柯的表弟韩三明挑起了男主角的大梁，而现实生活中的他只是个采煤矿的工人。所以当《山河故人》里，梁子接过矿工的帽子，叫他“三明”时，我不禁一颤，原来这么多年，很多事儿一直在变，很多事儿却始终没变。
说实话，坐定之前我的心都是惴惴不安的，因为看了不少好友对他形式化浮于表面的批驳，生怕自己最终得昧着良心来写这篇小文。所幸一开场的舞蹈就迅速带我穿越回上个世纪，我带着自己满腔的热忱一头扎了进去。
故事从1999年一段三角恋讲起。山西汾阳，煤矿主张晋生与矿工梁子同时爱着姑娘沈涛，在稳固的三角关系分崩离析后，涛儿选择了金主张晋生，硬汉梁子一气之下远走他乡。15年过去，梁子因常年下矿，疾病缠身，带着妻儿回到故乡汾阳，做最后的停留。涛儿已早与张晋生离婚分居，独子张到乐随父亲去了上海，7岁时与父亲移民澳大利亚。故事发展到2025年时，到乐已经失去了母语的对话属性，失去了对周遭事物的兴趣及关注

贾“科长”的这部作品算是期待了蛮久的，戛纳上映那会评论是一片叫好但最后却颗粒无收，虽如是却也足以吊足了国内观众的胃口，特别是上一部作品《天注定》一波三折却仍然难免被禁的命运。我们喜欢贾导的电影是因为他的镜头一直关注着当下的中国社会，他的眼光始终注视着在这片光怪陆离的现实世界中那些挣扎的小人物，犹如芸芸众生中的你和我。因此他作品里那些粗粝的影像，脏乱破旧的小县城街道，庸俗老旧的港台流行乐在我们看来是多么的亲切啊，谁不是听着这些歌在这样的环境下长大的呢。
说回这部电影，我们不禁会对比贾导之前的作品。相对的《三峡好人》可以说是大中取小，在浩大的三峡工程时代背景下关注了几个裹挟其中小人物的命运和抉择，但《天注定》和《山河故人》似乎总想往大里说，通过几个社会事件的拼贴和三段式的时间跨越，这种巨大的跨越虽然贾科长用了一些很精巧的符号隐喻来桥接，但仍然显得如此断裂。在《山河故人》里未来的段落更是显得突兀。对比之前的《站台》也是时间跨越很大

《山河故人》势必要成为《天注定》之后，贾樟柯从影生涯的一个转捩点，通俗剧的流畅文本，跨时空、区域的人物、事件、情感组合，使电影不再那么“文艺”、“冷”、“闷”，相反感情充沛，平易近人，会给不熟悉贾樟柯的观众，直接、感性的内心震荡。戛纳归来，国内外大规模宣发，高密度媒体受访，甚至上CCTV，请李宇春唱宣传曲，这些都区别以往贾樟柯电影运作。
《山河故人》未映先热成为了一个现象，电影却不是横空出世的产物，贾樟柯在变与不变之间自由平衡，既照顾了追随十多年的老粉丝

人很容易就老了-《山河故人》
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